Don Cossack Ivan Boldyrev : photographe et inventeur

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 16:04

Ivan Vasilyevich Boldyrev est né en 1850 sur le Don, dans le village de Ternovskaya, où les Cosaques s'étaient installés depuis des temps immémoriaux. Son père était au service du tsar pendant de nombreuses années, et jusqu'à l'âge de quinze ans, le futur photographe était considéré comme presque un orphelin, gagnant son pain en aidant son grand-père à garder le bétail. De retour à la maison, son père le confia au service d'un officier, dans l'espoir que son fils finirait par devenir un bon commis. Mais dès la petite enfance, Boldyrev a été attiré par la technologie plus que toute autre chose. Lui, hypnotisé, a examiné de près le fonctionnement de toutes sortes de mécanismes. Le summum de la technologie était alors pour lui une simple montre. Ayant maîtrisé le métier d'horloger, il a commencé à réparer des mécanismes simples pour les autres villageois, ce qui a commencé à rapporter quelques revenus.

Ayant économisé une petite somme d'argent, le garçon de 19 ans a quitté son village natal et s'est rendu à Novotcherkassk. C'est là qu'Ivan a trouvé sa véritable vocation: la photographie. Le jeune homme, ayant maîtrisé les bases d'un métier rare au cours de ces années, a rapidement commencé à effectuer les principaux types de travaux photographiques de manière assez professionnelle. Inspiré par le succès et les résultats de ses premières photographies, le jeune homme se rend à Saint-Pétersbourg en 1872.

Son intérêt pour la photographie l'a conduit à Saint-Pétersbourg, où il est entré au service du studio photo de Lorenz, puis a commencé à suivre des cours à l'Académie des Arts en tant que bénévole, dont il n'a pas pu obtenir son diplôme en raison de difficultés matérielles. La vie dans la capitale ne l'a pas gâté. Travaillant comme retoucheur et assistant de photographe, Ivan Boldyrev a dépensé presque tous ses revenus en matériel photographique coûteux et en expériences pour améliorer la photographie et l'équipement photographique. Par conséquent, ses compagnons constants étaient le besoin et la pauvreté.

Mais rien ne pouvait éteindre le désir de connaissance. Le besoin d'auto-éducation l'a conduit à la bibliothèque publique impériale. En 1873, il rencontra Vladimir Vasilyevich Stasov, qui était à l'époque le chef du département des arts de la bibliothèque, qui recevait des œuvres graphiques, des publications photographiques russes et étrangères. Stasov était alors engagé dans la compilation d'un catalogue de photographies stockées dans la bibliothèque. Le vénérable historien de l'art et critique d'art a pris une part active au destin d'un jeune photographe talentueux, dont il a immédiatement remarqué le talent. Stasov a aidé avec les commandes, le recommandant à plusieurs reprises à des clients riches et parfois célèbres. Ainsi, par exemple, une lettre a survécu dans laquelle Stasov a écrit à P. M. Tretiakov: « … Je vous prie de nous permettre de prendre des photos de notre excellent photographe Yves. Vous. Boldyrev, connu pour ses excellentes photographies…"

Boldyrev lui-même, cependant, se considérait avant tout comme un inventeur. Incapable d'acheter et de commander des optiques coûteuses, il a été contraint d'utiliser des lentilles maison. Le jour et la nuit avec une persistance enviable ont eu du mal à créer un objectif universel à focale courte. En étudiant les lois de l'optique et en testant diverses combinaisons de lunettes, Boldyrev a obtenu un succès notable. A partir de plusieurs objectifs, placés dans une monture en carton maison, il a obtenu un objectif simple mais très réussi qui lui a permis d'obtenir une image assez décente.

De plus, à certains égards, le système optique qu'il a assemblé était supérieur aux objectifs d'usine qui existaient à cette époque. L'angle de l'image et la luminosité de la conception Boldyrev étaient supérieurs à ceux exclusifs, à peine inférieurs à eux en qualité d'image. Sur recommandation du V (département photographique) de la Société technique impériale russe (IRTS), l'objectif photographique de Boldyrev a été testé en 1878 chez A. Denier (Nevsky Prospect, 19) et a montré un résultat étonnant, "permettant à la photographie de portrait de groupe de transmettre non seulement une perspective linéaire, mais aussi une perspective aérienne". Cependant, les experts du département ont refusé d'envoyer à l'inventeur son "objectif photographique de deux pouces" à l'Exposition universelle de Paris.

Obsédé par ses améliorations innovantes de la technologie photographique, Boldyrev n'a pas pleinement réalisé l'importance de son travail de photographe, dans lequel il excellait clairement. Dans l'un de ses articles, il écrivait avec chagrin qu'il avait reçu une médaille de bronze pour la photographie lors de l'une des expositions "alors que j'exposais non pas des œuvres photographiques, mais un appareil avec des accessoires avec lequel je les prenais". Mais pire encore étaient les déceptions causées par la réticence de la Société technique russe à reconnaître la paternité d'I. V. Boldyrev sur l'invention d'un objectif à focale courte, d'un obturateur photo instantané et d'un "ruban résineux" flexible, qu'il proposa de remplacer les plaques de verre cassables, qui servaient largement de base à l'application d'une émulsion photosensible.

A cette époque, tout le matériel négatif était fabriqué à base de verre. Le verre est un excellent matériau pour les négatifs, mais il présente deux inconvénients majeurs. La première est que le verre est lourd. Et lorsque vous allez tirer, surtout si vous devez prendre plusieurs clichés, vous portez une charge importante sur vous-même. Par conséquent, les photographes ont dû recourir à toutes sortes d'assistants. Mais il y avait aussi un inconvénient plus important - le verre est fragile. Et souvent du matériel déjà filmé périt à cause de la moindre négligence dans le travail. Boldyrev lui-même a rencontré à plusieurs reprises des situations similaires.

Au début, il a essayé d'appliquer l'émulsion sur du ruban de papier, de sorte que plus tard dans le laboratoire, la transférer sur du verre avant de copier, mais cette procédure s'est avérée très laborieuse et laborieuse. De plus, au cours du processus de transfert, l'émulsion s'est transformée, ce qui a entraîné une distorsion de l'image. Il fallait trouver un matériau léger, souple et transparent pour le socle. En 1878 I. V. Boldyrev a proposé un nouveau type de matériel photographique - le film souple. Il possédait des propriétés remarquables: « il est si élastique que ni rouler dans un tube, ni serrer dans une boule ne peut le faire plier », ainsi les journaux écrivirent alors à propos de l'invention de Boldyrev.

Il a passé de nombreuses années à défendre la priorité du prototype de pellicule photographique moderne qu'il proposait, qu'il pouvait non seulement introduire dans la pratique, mais même obtenir un brevet ou, comme on disait, un privilège. L'artisan russe n'a pas réussi à rassembler les 15O roubles, qui étaient nécessaires pour enregistrer son invention. Et en même temps, plus précisément, deux ans plus tard, l'entrepreneur à succès à l'étranger George Eastman a fondé sa société "Eastman Kodak", qui est rapidement devenue célèbre dans le monde entier, qui a utilisé le matériel proposé par l'inventeur russe dans les appareils photo.

En plus de tout ce qui précède, en 1889, Boldyrev a conçu un obturateur photo instantané précis pour l'objectif, qui, lors d'une réunion de la Société technique impériale russe en 1889, a été reconnu comme "le meilleur de tous disponibles dans le commerce".

À l'aide de son objectif photo à courte focale et de son obturateur instantané I. V. Boldyrev a obtenu "un succès notable en photographiant le paysage depuis la fenêtre d'un wagon de train et des portraits".

Stasov a qualifié de nombreuses œuvres de Boldyrev de "peintures de tous les jours… comme si elles avaient été créées par un artiste talentueux". Du plus grand intérêt est sans aucun doute la collection de photographies prises par lui dans son pays natal.

Nous parlons du soi-disant "Album de Donskoy" - une collection de photographies intitulée "Types et types du 2e district de dragons, filmé en 1875-76". Il s'agit de plusieurs dizaines d'images magnifiques prises par le photographe dans les villages de Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eeaulovskaya et d'autres colonies cosaques, où il se rendait régulièrement en été.

Ces images sont un véritable document racontant la vie des Cosaques du Don, leurs mœurs et leurs coutumes. Ils ont été fabriqués par une personne qui connaît toutes les subtilités de la vie de la population locale. Je dois dire que ses photographies ne sont pas un reportage direct, mais des arrangements subtils et discrets réalisés par un réalisateur habile. Telles sont « L'inspection des unités cosaques par le chef », « L'accompagnement des Cosaques au service », « La famille cosaque en vacances » et d'autres scènes de la vie quotidienne de ses compatriotes.

Devant nous se trouve une galerie de représentants des Cosaques du Don - des militants fidèles, souvent d'un tempérament dur, fidèles à leurs coutumes et habitudes, qui attachent une grande importance à la liberté. Après tout, ce n'est pas pour rien que les gens les appelaient ainsi - "Cosaques libres".

Les photographies Don de Boldyrev sont un phénomène unique dans l'histoire de la photographie russe, l'intérêt pour elles ne s'est pas démenti depuis plus d'un siècle, et ce n'est pas seulement de nature ethnographique, cognitive. Dans ces photographies, la rareté de la vision de l'auteur, le flair de la situation, la capacité de donner une description figurative précise sous une forme picturale laconique apparaît de plus en plus clairement. En ce sens, on peut raisonnablement parler de Boldyrev comme d'un grand artiste original qui a apporté une contribution significative au développement de la photographie russe.

En 1879 V. V. Stasov, afin de préserver pour la postérité des informations complètes sur le monument architectural unique - le palais Bakhchisarai - a invité Boldyrev à y prendre des photos. Avec intérêt et enthousiasme, le photographe se mit au travail. Apparemment, en Crimée, ils ont réagi avec compréhension à son arrivée. On sait que pendant trois mois, d'octobre à décembre 1879 (selon d'autres sources de 1880), il s'est occupé non seulement de photographier le palais, mais aussi d'étudier ses locaux les plus intéressants. Le Palais du Khan, monument unique de l'architecture tatare des XVe-XVIe siècles, était encore peu étudié à cette époque.

Selon L. Goncharova, chercheuse à la réserve historique et culturelle de l'État de Bakhchisarai, le résultat de la curiosité et de la persévérance d'Ivan Vasilyevich a été la découverte des peintures originales sur les murs du cabinet doré, trouvées sous une couche de peinture postérieure. Réalisant l'importance de cette découverte pour les historiens-chercheurs et restaurateurs, Boldyrev a dessiné les ornements trouvés et, à son retour de Bakhchisaraï, a transféré les dessins ainsi que l'album photo qu'il avait fait à la Bibliothèque publique impériale, où ils sont conservés à ce jour..

Il faut dire que les tableaux qu'il réalise ne sont pas que des photographies de l'aspect extérieur d'un monument architectural et de ses intérieurs les plus intéressants, ce qui en soi n'était pas une tâche facile à l'époque. L'imperfection du matériau négatif a créé de nombreuses difficultés pour obtenir une image à part entière lors de la prise de vue d'objets à contraste élevé, surtout si le cadre contenait simultanément des fragments d'intérieurs et le ciel lumineux de Crimée.

Le photographe résout une tâche créative difficile - montrer le palais entouré de paysage, en essayant de transmettre l'atmosphère unique du lieu. Pour ce faire, il crée des compositions panoramiques dans lesquelles il intègre des parties de structures architecturales et des vergers entourant le palais.

À l'été 2005, une exposition de photographies du palais du Khan réalisées par Boldyrev a été inaugurée dans la réserve historique et culturelle de l'État de Bakhchisarai. L'exposition présente plusieurs dizaines de photographies. Ainsi, les habitants et les invités de Crimée ont pu voir le palais de leurs propres yeux et sur des photographies il y a plus de cent vingt-cinq ans. Il est curieux que l'album de Crimée de Boldyrev, que nous avons décrit ci-dessus, ait été réalisé par un photographe, en fait, en six exemplaires. L'un d'eux a été présenté au palais-musée par le célèbre médecin-balnéologue originaire de Crimée et son patriote passionné Ivan Sarkizov-Serazini. En 1925, le jeune scientifique de l'époque acheta cet album au Fonds d'experts de Moscou et en fit don en 1957 au musée du palais Bakhchisarai.

Les dernières années d'I. V. Boldyrev sont peu documentés. D'après les informations fragmentaires qui nous sont parvenues, on peut supposer qu'il a continué à prendre des photos et a essayé de continuer à travailler sur toutes sortes d'améliorations dans le domaine de la technologie.

Vladimir Nikitine

Don Cossack trente ans, dont Ivan Vasilyevich Boldyrev a enregistré des chansons, 1875-1876

Cosaque 90 ans, 1875-1876

Garçon de quatre ans à cheval, 1875-1876

Entremetteurs cosaques, 1875-1876

Femme cosaque en costume de fête, 1875-1876

Vieux cosaque avec sa femme, 1875-1876

Jeunes filles dans des cabines. Costume chic de Donskoï, 1875-1876

Famille cosaque du village Tsymlyanskaya. Dans les escaliers se trouve Ivan Vasilievich Boldyrev, 1875-1876.