Colonnes d'Isaac et plus. Partie 2

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 16:04

A l'intérieur, la cathédrale est également assez remarquable. En tant que constructeur et finisseur, je suis extrêmement intéressé à comprendre ce qui est fait là-bas et comment. C'est ce que nous allons faire. De plus, cela aidera à déterminer ce qui provient du remake et ce qui est ancien. Et peut-être très ancien.

Commençons par le fait que la décoration actuelle de la cathédrale est aux 3/4 réalisée par des restaurateurs soviétiques après la Grande Guerre patriotique au cours de travaux d'envergure de 1947-1963. Je vais répéter - par 3/4 ! Pour que personne ne se fasse l'illusion qu'il y a vraiment des peintures de Karl Bryullov, l'autel de Klenze, etc. Voici une photo des stands à l'intérieur de la cathédrale elle-même.

A noter ici que la moulure en stuc était fixée sur une base renforcée. Le renforcement avec un certain pas dans les rangées est très clairement visible. Pour moi en tant que constructeur, il est bien évident que cette armature est insérée dans une base percée et découpée à l'aide d'un outil coupant. Cela signifie seulement qu'au moment de la finition précédente, un outil similaire à une perceuse à percussion moderne et à une meuleuse moderne a été utilisé. La seule question est quand? Le fait est que des travaux de restauration à grande échelle ont eu lieu dans les années 20-30 du 20e siècle, ainsi que tout le dernier quart du 19e siècle. Cela aurait pu être sous Montferrand. Cela aurait pu être plus tôt. Dieu seul sait combien de fois la moulure en stuc à un endroit donné a été modifiée. Et en général, peut-être pas que la moulure en stuc était à l'origine ici.

Nous regardons dans quel état étaient les peintures.

C'était.

Alors c'est devenu.

Selon l'histoire officielle, toute la décoration de la cathédrale a souffert du froid. Comme il n'y avait pas de chauffage pendant la guerre, en hiver tout a gelé et donc tout est tombé. Mais ce n'est pas le cas. Le fait est qu'il n'y avait pas de chauffage dans la cathédrale jusqu'aux années 60 du 20ème siècle. Ce n'est que dans les années 60 que le chauffage central a été fourni à la cathédrale au sous-sol, d'où il a été fourni à l'intérieur de la cathédrale par des conduits de ventilation. Il y a plusieurs années, des travaux de rénovation ont eu lieu et maintenant tout le système de chauffage y est moderne. Les guides vous diront qu'il y avait des poêles dans les sous-sols et que le chauffage était vraiment poêle. Mais ce n'est pas vrai. Auparavant, la question meurtrière des guides était: où sont passés les tuyaux des poêles ? Il n'y avait pas de réponse. Après mon article de l'année dernière, apparemment, on leur a appris où allaient les tuyaux et maintenant ils le disent au Jardin Catherine. Mais la série de questions qui s'ensuit les déconcerte également et les laisse sans réponse. Premièrement, où est l'endroit où les tuyaux sont sortis ? Ou un tuyau. Montrez un point précis, car le tuyau ne doit pas être petit et une preuve documentaire de cela, car un tel tuyau doit être dominant et visible de loin. Où est-elle dans les photographies, les peintures et les gravures ? Elle ne pouvait pas se cacher derrière les arbres, car le jardin lui-même est relativement jeune, il n'a été fondé qu'en 1874. Davantage. Inévitablement, il doit y avoir un point d'échange de chaleur. C'est l'endroit où la fumée chaude ou la chaleur du feu réchauffera l'air qui sera ensuite fourni à la cathédrale. Montrez un tel point d'échange de chaleur. En théorie, il ne devrait pas non plus être petit. Ensuite, comment se passait l'alimentation en air ? Tant dans le four que dans le point d'échange de chaleur. Où est la prise d'air, ou en termes modernes - où est la ventilation forcée ?

Ce sont les endroits à l'intérieur de la cathédrale où l'air chaud est maintenant fourni. D'après les guides.

Il y en a une dizaine dans la cathédrale, je ne les ai certainement pas comptés. Dans ma profonde conviction, il ne s'agit que d'une vieille ventilation à tirage, car d'énormes masses de personnes se sont rassemblées dans la cathédrale, plus l'éclairage était aux chandelles. Tout cela est nécessaire pour tirer la ventilation, sinon les bougies ne brûleront pas et les gens s'étoufferont. Les ingénieurs soviétiques ont peut-être pu alimenter ce système via le système de chauffage de la ville, mais jusqu'aux années 60, il n'y avait tout simplement pas de système de chauffage dans la cathédrale. C'était peut-être il y a très longtemps, mais à cause de la catastrophe et de la destruction qui a suivi, c'était complètement hors d'usage. Ni Rinaldi ni Montferand n'ont pu rétablir ou organiser l'approvisionnement en chaleur. Maintenant, il y a plusieurs grilles de ventilation dans le sol à l'intérieur de la cathédrale (la photo du sol à la fin de l'article), je suppose que c'est à travers elles que la chaleur principale est fournie à la cathédrale, et ces trous de ventilation dans les murs ne sont que des points auxiliaires ou, très probablement, il s'agit généralement d'une simple ventilation d'alimentation et les guides ne savent tout simplement pas de quoi ils parlent.

Passons aux colonnes de la décoration intérieure. Ils sont étonnants. À un moment donné, Aleksey Kungurov a correctement noté que ces colonnes étaient faites de pierre solide et étaient fabriquées mécaniquement. C'est-à-dire traité par l'outil. Voici une photographie définissant clairement deux colonnes faites d'un seul morceau de pierre. Le motif de la texture est symétrique.

La même colonne près et sur le côté.

J'ai longuement examiné toutes les colonnes et je suis arrivé à la conclusion sans équivoque que la partie inférieure, la soi-disant base, est attachée. Au début, il semble que cette base ait d'abord été fixée comme base et qu'une colonne y soit déjà posée. Non pas comme ça. La colonne est fixée au mur, et tous les décors du dessus (chapiteaux) et du dessous (bases) ne sont que des éléments décoratifs indépendants supplémentaires. Comme des puzzles insérés en place. Cela suggère que toute la décoration de la cathédrale a été réalisée selon une certaine méthode de flux. C'est-à-dire qu'il existait un certain modèle ou motif selon lequel tous les éléments décoratifs étaient fabriqués. Cela ne s'applique pas seulement aux colonnes. La cathédrale entière est essentiellement un ensemble Lego. Toutes les pièces sont identiques et interchangeables. Seule une pierre différente a été utilisée. Il y a du blanc, il y a du gris, il y a du rouge, là…

La technologie est la suivante. Une sorte de base en brique, mur porteur. Tout d'abord, une colonne décorative (demi-colonne) y est attachée, puis des "bandes" y sont attachées. Des pilastres en marbre blanc jouent ici le rôle de lanières. C'est comme maintenant un coin ou un filet décoratif en plastique dans les appartements. Ici, nous voyons deux colonnes sur une base en briques porteuses, avec des pilastres en marbre blanc sur les côtés qui couvrent l'extrémité du mur porteur.

Lorsque la colonne a une géométrie incurvée, les pilastres sont coupés en conséquence et l'espace est scellé avec un scellant.

Voici une colonne de malachite, la technologie est la même. Le pilastre est attaché à la colonne.

Ou plutôt, presque pareil. Car la colonne elle-même n'est pas toute en pierre. C'est essentiellement une mosaïque. Une colonne métallique, un tuyau, ou plutôt un demi-tuyau, sur lequel des morceaux de malachite sont collés et ensuite traités. Remarquez qu'il y a un trou noir dans le vide dans le creux. Le scellant est tombé.

Au fait, à propos du tout en pierre. Les colonnes plates (pylônes) ont une épaisseur d'environ 15 à 20 cm. Je ne l'ai pas mesuré exactement, mais quelque part comme ça. Plus de dix mètres de haut. Si on prend conditionnellement une épaisseur de 15 cm, une largeur de 1 mètre et une hauteur de 10 mètres, alors on obtient un poids de colonne de 4 tonnes. Ce revêtement, soit dit en passant, est très fragile, car il est mince. Comment a-t-il été élevé ? Il me semble que dans ce cas, certaines nervures de rigidification de la partie interne de la colonne sont tout simplement inévitables, sinon elle se détachera simplement (casse) de tout mouvement imprudent. Les mêmes raidisseurs sont très probablement insérés dans certaines rainures de la maçonnerie (base de support). En tant que constructeur, je ferais exactement cela.

Passons maintenant aux colonnes rondes. Plutôt des demi-colonnes. Au début, j'ai eu l'idée que ce sont des colonnes entières et qu'elles ont également une fonction porteuse. Mais ce n'était pas le cas. Ils sont fixés à une base en briques porteuses de la même manière que les colonnes plates (pylônes).

De la même manière, la partie inférieure (base) et la partie supérieure (capitale) sont attachées, le même ensemble Lego. Vous êtes étonné de voir à quel point tout est bien pensé en termes d'ingénierie. Il est intéressant de noter que la colonne n'a pas été coupée en deux, car cela semblerait raisonnable selon la logique des choses. Eh bien, comme scié en deux et voici deux demi-colonnes toutes faites. Non pas comme ça. Nos ancêtres n'ont pas suivi un chemin facile. La demi-colonne a un angle plus grand que la moitié droite. La plus petite partie, très probablement, a été éliminée banale. Peut-être que je suis allé dans d'autres cathédrales ou palais, je ne sais pas. Peut-être que les mêmes raidisseurs étaient fabriqués à l'arrière, qui, comme une "pama-maman", se tenait dans les rainures qui leur étaient destinées. C'est le plus probable. Dans tous les cas, le travail est difficile, beaucoup de questions - comment ils ont scié, comment ils ont scié, comment ils ont fixé, etc. La seule chose qui est claire est que toutes les colonnes sont faites de pierre naturelle par la méthode d'instrumentation mécanique En traitement. C'est mécanique, c'est instrumental, et pas manuel. Personne n'y a cueilli avec un ciseau ou haché avec une hache. Et ce ne sont pas des technologies concrètes. Il existe à la fois des outils de perçage et des outils d'affûtage, de fraisage, de coupe, en général un ensemble complet. De quel matériau étaient faits les couteaux et les scies reste un grand mystère. Maintenant, tout cela est fait avec des métaux carbures avec des diamants. C'est aussi une question logique - quel était le moteur de ces outils. Vapeur, eau, …? Après tout, la coupe de la pierre, en particulier du granit, implique une vitesse angulaire très élevée, ce qui signifie des révolutions très élevées du disque de coupe. Un broyeur moderne, par exemple, a jusqu'à 11 000 tours par minute.

La même colonne est un peu plus proche. On voit très clairement que la partie inférieure (base) n'est pas originaire, d'une pierre différente. Vous voyez le trou noir dans la base ?

Ce trou est de près et tourné avec un flash. Derrière elle se trouve la brique même de la base d'appui.

Je dois dire que j'ai eu de la chance. C'est le seul trou, j'ai parcouru toute la cathédrale plusieurs fois. Sans elle, la façon dont tout fonctionne serait restée un mystère. Et maintenant c'est clair.

Vas-y. Nous examinons un tel élément décoratif. Il a deux parties. Le carré supérieur "avec des roses effrayantes" est le premier élément, la "langue flasque" inférieure est séparée. Également un constructeur de Lego. Inséré dans un endroit régulier pour cela.

La texture du marbre ne laisse aucun doute sur le fait qu'il s'agit d'une pierre naturelle. Par conséquent, on ne sait pas du tout avec quels outils de coupe cette "rose terrible" a été sculptée. Il n'est ni collé, ni inséré, ce n'est pas un élément indépendant. Un élément indépendant est le "carré" entier. Ici, il est réellement inséré et l'espace est recouvert de scellant. Soit dit en passant, il existe de nombreux carrés de ce type, des dizaines.

La "langue" est également découpée et l'ensemble de l'élément est tout le rectangle vers le bas. Pourquoi de telles difficultés ne sont pas claires. Apparemment, à cette époque, c'était facile. Maintenant, c'est sûr, personne ne ferait ça.

J'ai été très surpris par les produits en bronze. Il y en a beaucoup dans la cathédrale. Y compris les lustres.

Fermer.

Casting en apparence banal. Cependant, à y regarder de plus près, des éléments caractéristiques du traitement mécanique apparaissent. Le fait que la coulée avec broyage ultérieur ne peut pas être obtenue.

Ça vous plaît? En fait, c'est le même fer à cheval sur une puce. S'il s'agit d'un casting, alors comment ? Si cela est fait différemment, c'est d'autant plus flou. Même si nous admettons qu'il s'agit d'un plâtre, alors même dans un plâtre, vous pouvez faire gooppe tous ces boutons. Bon, là, sur une petite chose, sur une sorte de chandelier, tu peux souffrir. Mais nous parlons de dizaines de colonnes, de dizaines de lustres et d'autres éléments, qui sont nombreux. Et ils sont tous grands, et les lustres sont énormes. Et beaucoup, comme il s'est avéré après un examen plus approfondi, a été fait de cette façon. Fantaisie. Je ne connais qu'une seule façon d'obtenir de tels boutons - c'est la méthode de frappe. Lorsque vous martelez avec un noyau par l'arrière. En fait, toute la technologie de la frappe est basée sur cela. Mais il n'est pas question de monnaie. Si quelqu'un sait comment cela se fait, s'il vous plaît écrivez.

Regardons maintenant le sol. C'est du marbre partout avec quelques inclusions d'autres pierres. J'ai soigneusement examiné l'ensemble du sol à plusieurs reprises et je suis arrivé à la conclusion sans équivoque qu'il avait été fabriqué dans toute la zone de la cathédrale en même temps et à partir des mêmes matériaux. Aucune option. On pourrait supposer que la partie de la cathédrale qui a survécu de Rinaldi ou, en général, l'original des anciens premiers constructeurs aura des traces d'usure plus importante, mais cela n'a pas été remarqué. Il y a une différence, mais elle s'exprime précisément dans des endroits où, pour des raisons évidentes, moins de gens allaient. C'est la partie de l'autel et c'est l'étoile centrale. La plus grande usure du sol se situe dans la zone de l'ornement de la croix gammée, où les gens se sont réellement entassés, ainsi que dans la zone d'entrée et de sortie.

C'est la salle principale. Zone d'entrée (sortie).

Soit dit en passant, faites attention aux grilles. Je pense que c'est d'eux que la chaleur est fournie à la cathédrale, mais ce que les guides montrent et moi-même avons montré au début de l'article n'est que de la ventilation.

Zone de motif svastika.

Et c'est l'ascension vers la partie autel. L'usure du sol est sensiblement moindre.

Ici, vous pouvez voir comment les rouleaux du portail ont laissé une trace dans le sol.

La conclusion sans équivoque est que l'ensemble du sexe n'est pas plus ancien que la période Montferrand. Peut-être plus jeune, certainement pas plus âgé.

Il en est ainsi de la datation des portes de la cathédrale. Ils sont tous bibliques. Et cela signifie que toutes les portes ne sont pas plus anciennes que l'époque de Montferrand, car le projet de Rinaldi portait des signes païens clairs et il ne pouvait y avoir de motifs bibliques dans la décoration de la cathédrale, par définition. De plus, les portes de la cathédrale présentent un épisode du baptême de Rus par le prince Vladimir, qui dépeint le renversement de la statue de Perun à Kiev.

Que peut-on dire au final. L'intérieur de la cathédrale nous montre que l'on ne trouve rien de plus ancien que l'époque de Montferrand. Il est possible que certaines des colonnes aient été héritées de Rinaldi, et lui, respectivement, des anciens constructeurs, mais cela ne viole pas le concept général et la composition, et il est absolument certain qu'à l'époque de Montferrand il existait des technologies de traitement de la pierre et bronze d'un très haut niveau. Au moins, le revêtement des murs et du sol en parle. Et les coupoles ne laissent aucun doute là-dessus, et elles ont bien été réalisées à l'époque de Montferrand. Quant aux colonnes de granit des colonnades inférieures et supérieures à l'extérieur de l'édifice, Montferrand les a héritées de Rinaldi, et donc des bâtisseurs antiques. Sinon, il faudra admettre l'idée qu'au XVIIIe siècle (Rinaldi) il existait une possibilité technique de travailler la pierre avec des technologies qui nous sont aujourd'hui inaccessibles. Je suis convaincu que ces colonnes ont bien plus d'années que ne le laisse supposer l'ère Montferrand ou Rinaldi. Ces colonnes, comme le bâtiment principal de la cathédrale, doivent être datées d'une certaine époque « antique », où une seule culture existait à travers le globe. C'est Baalbek, c'est Alexandrie, c'est Athènes, c'est Rome, etc. C'est ce que les artistes ruinistes décrivaient aux 17-19 siècles comme l'héritage de l'écoumène décédé. Par exemple, comme Pietro Belotti au XVIIIe siècle.

Et voici comment Montferrand lui-même l'a reflété en 1836….

Sur ce, je prends congé.