Chronique de Malachite ?

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 16:04

Revue "Le tour du monde"

Ce dont je vais parler maintenant ressemble à un roman policier de science-fiction. Mais, je vous préviens, tout ce qui est dit ici est vrai du début à la fin. A tout moment, à qui le veut, je peux présenter un document tout à fait inhabituel qui m'est tombé entre les mains.

Cela n'arrive qu'une fois dans la vie. Le cas le plus pur m'a mis sur la piste d'une découverte complètement inattendue.

Jugez par vous-même: aujourd'hui j'ai entre les mains plus de deux cents portraits de personnes qui ont vécu il y a deux cents ans ! Je suis propriétaire de tableaux et de panneaux inestimables illustrant les événements de l'époque du règne de Catherine II. J'ai entre les mains, apparemment, des portraits de nombreux participants aux soulèvements paysans du XVIIIe siècle, y compris, peut-être, des associés de Pougatchev.

Parfois, il me semble que j'ai pénétré dans le passé avec un appareil photo et fait un reportage photo sur les événements qui ont eu lieu dans l'Oural dans les années soixante et soixante-dix du 18ème siècle !

Cette "caméra" était une tuile de malachite d'aspect indescriptible, qui servait autrefois de couvercle à une petite boîte de malachite. La taille de la couverture est de 13,5 sur 19,7 centimètres. Le chroniqueur de l'Oural a appliqué tous ces dessins et panneaux sur la surface polie du carreau de manière tout à fait inhabituelle.

La première chose qui attire votre attention en regardant le carreau est la fleur de pierre fantaisie dans sa partie centrale. Cela rappelle un peu une rose poussant dans un jardin magique. Mais ce n'est pas l'essentiel dans le dessin. La tuile est comme une image mystérieuse: elle doit être tournée dans les mains, scrutant les motifs de lignes et de taches, savamment assemblés par l'artiste chroniqueur, afin de voir l'image cachée.

Nous sommes habitués à penser que les maîtres de l'Oural savaient créer des images à partir de morceaux de pierre verte à motifs collés. Nous sommes habitués à l'apparition de cercles, d'ellipses, de variations complexes de rayures assemblées à partir de bourgeons de malachite coupés en fines tranches.

Ici aussi, une mosaïque de malachite. Mais les pièces étaient collées, sur lesquelles l'artiste A DESSINÉ des portraits de personnes et des images des événements de son époque. Je n'ai pas fait de réservation: J'AI TIRAGE !

Malheureusement, le secret de la production de telles peintures a été perdu. Aucun des spécialistes modernes du traitement de la malachite n'a entendu parler de cette méthode. Comment a-t-il fait? Peut-être a-t-il frotté de la poussière de malachite avec de la colle avec une spatule. Apparemment, le processus a eu lieu à une température élevée. Je pense que la technologie pour faire de telles peintures peut être restaurée.

Mais ce n'est pas tout.

Lorsqu'il était nécessaire de représenter des portraits secrets, l'artiste a utilisé une méthode encore plus inhabituelle. Il a sculpté des figures de personnages "secrets" à partir d'éclats de malachite, de poussière et de colle. La sculpture était également inhabituelle. Les portraits qu'il a réalisés ne peuvent être vus qu'avec un microscope ou des photographies à fort grossissement à partir d'une tuile. C'était de la MICRO PEINTURE !

Les micro-images créées par un artiste inconnu, avec leur "portrait" étonnant, ont été placées avec parcimonie dans un espace calculé en dixièmes et centièmes de millimètre. L'un des ensembles de portraits "classés", logé dans un espace de la taille d'une tête d'épingle, contient plus de TRENTE portraits.

J'ai montré tous ces portraits et panneaux à beaucoup de mes amis. Ils ont réagi différemment à ce qu'ils ont vu. L'écrasante majorité a immédiatement perçu les dessins de l'artiste. Certains ont attiré l'attention sur des détails essentiels que je n'avais pas remarqués.

Un petit groupe d'amis, qui appartenaient à la catégorie des sceptiques, me posait généralement des dizaines de questions « délicates ». Telles sont les questions et mes réponses.

- N'est-ce pas le fruit de l'imagination ? Après tout, il existe des pierres de paysage sur lesquelles la nature a représenté des fortifications, des mers, des montagnes et même des personnes. Vous pouvez voir des paysages dans les nuages orageux et dans une flaque d'eau. Avons-nous rencontré ici de la malachite paysagère ?

- Oui, il y a des pierres de paysage. J'ai moi-même beaucoup écrit sur les dessins sur jaspes. Je suis tombé sur un paysage de rhodonite, sur lequel la lisière de la forêt, la maison et la route qui y mène étaient clairement visibles. Au début, j'ai essayé d'expliquer ce que je voyais sur les carreaux de malachite par le "paysage" naturel. Mais ces "paysages" se sont avérés trop insolites. Non, ici, nous avons rencontré un autre phénomène qui n'avait jamais été noté par personne auparavant. Des centaines de dessins de personnes et d'animaux ont été appariés dans certains groupes, mutuellement connectés les uns aux autres. Mais le plus important, c'est qu'ils se sont avérés SIGNÉS ! Des centaines de mots ont émergé sur le carreau de malachite, habilement tissés dans un motif similaire au motif naturel - la malachite. Je peux vous assurer que les inscriptions n'ont jamais été trouvées nulle part sur aucune pierre de paysage.

- Eh bien, comment pouvez-vous prouver que l'image est dessinée et non reprise dans une mosaïque de variétés spéciales de malachite ? - n'a pas apaisé les sceptiques.

Ici, je dis généralement que moi-même, essayant de confirmer ce que j'ai vu, je suis allé chez les criminologues. Je leur ai demandé de regarder et de photographier les carreaux aux rayons infrarouges et ultraviolets. Les photos prises en lumière ultraviolette se sont avérées saisissantes. Les tirages ont révélé une image complètement différente (et les inscriptions qui s'y rapportent), n'ayant rien en commun avec l'image sur la couche de surface. Ci-dessous, j'entrerai dans les détails de la composition d'une image visible uniquement dans les rayons ultraviolets. Maintenant je noterai seulement que les rayons ultraviolets permettent de voir ce qui se situe un peu plus profondément que la surface visible. L'image du haut a été superposée à une image précédente !

Les photographies prises au microscope électronique ont montré que la microstructure de la surface des carreaux n'a rien à voir avec la structure de la malachite. Cela signifie que la base en malachite du carreau est recouverte à partir de la surface de quelque chose comme du vernis ou de l'émail, sur lequel la peinture a été réalisée.

Ne pouvant donner au moins une brève description de la trouvaille dans le cadre d'un petit article, je me concentrerai uniquement sur quelques-uns de ses fragments.

Mais avant de commencer l'histoire, je dirai quelques mots sur la façon dont cette tuile m'est venue.

Il y a environ quinze ans, j'ai demandé à l'un des travailleurs de la malachite de l'Oural de me trouver un morceau de malachite pour un jeu d'encres. Bientôt, j'ai reçu ce "reste", qui a accidentellement survécu de l'un des anciens propriétaires d'un magasin d'antiquités à Saint-Pétersbourg. Pendant la Grande Guerre patriotique, cette propriétaire (qui a cédé son magasin à l'État dans les années 1920) a été évacuée vers Sverdlovsk. C'est ici qu'elle vendit le couvercle en malachite.

Je n'ai jamais fait de set d'encre. Le carreau était avec moi avec d'autres pierres de ma collection.

Une fois, en regardant une tuile, un de mes amis a remarqué qu'à certains tours de la tuile, d'étranges contours de personnes et d'animaux y étaient vus.

C'est ainsi qu'a commencé l'étude des dessins.

Les détails se sont progressivement révélés. L'artiste qui a créé cette boîte en malachite était un merveilleux psychologue. Il a superbement classé les images principales. Cent ans plus tard, ce principe de classification s'est fermement établi dans la littérature policière. Une des histoires d'Edgar Poe raconte comment les meilleurs détectives se sont enfuis à la recherche d'un document. Et l'objet désiré se trouvait juste devant nos yeux. Il n'est jamais venu à l'idée de personne de vérifier l'évidence.

C'est donc sur des tuiles de malachite. Le dessin de la fleur est hypnotisant. L'œil ne perçoit plus ce qui s'y cache. A utilisé une technique typique d'images mystérieuses de la série "Où s'est caché le chien du chasseur ?" De tels dessins sont connus de tous. Il est nécessaire de scruter longuement, d'examiner l'image de cette façon et de l'autre, jusqu'à ce que l'œil voit soudain que des lignes apparemment chaotiques forment un dessin précis. Et après cela, il ne reste plus qu'à se demander: où étaient mes yeux avant ?

Un artiste inconnu a travaillé cette technique à une telle perfection que même un homme de malachite expérimenté, qui avait été engagé dans la sélection de mosaïques de malachite toute sa vie, est tombé amoureux de cette technique. Il ne vit rien sur le carreau à part la fleur centrale.

L'artiste a relié le deuxième principe de classification des objets à l'acuité visuelle. L'œil normal est connu pour être capable de voir deux points s'ils forment un angle d'une minute. Mais il y a des gens qui ont une vue très nette. Le plus secret a été accompli avec de telles personnes à l'esprit. Les détails individuels du dessin sont visualisés sous l'angle de vue par seconde et fractions de seconde !

La question de l'époque de fabrication de la boite en malachite est devenue tout à fait naturelle.

Malachitchik, me passant le carreau, remarqua que la malachite qu'il contenait n'était pas collée au métal, mais au marbre. Les cercueils n'ont été fabriqués de cette façon qu'au XVIIIe siècle. Cela signifie que les tuiles ont environ deux cents ans !

Il y a eu aussi une confirmation directe, mais elle a été précédée de mois de décryptage. L'un des meilleurs photographes amateurs de Sverdlovsk, un professeur de lycée Mikhail Filatov, m'a aidé à lire le dessin. Il a réussi à photographier les tuiles et leurs fragments de telle manière que parfois un microscope n'était pas nécessaire. Le deuxième assistant, l'étudiant Georgy Melnichuk, a esquissé ce qui progressivement « apparut » en étudiant les carreaux et leurs photographies.

La recherche de la date de fabrication de la tuile a d'abord conduit à la découverte d'un monogramme sur la poitrine de l'un des personnages principaux - un homme en uniforme d'amiral. La figure de l'amiral est montée dans la partie inférieure de la fleur et prend beaucoup de place. Dans l'image du monogramme, les lettres "E", "K", "T", "P", "H" et l'index "II" sont clairement visibles.

"Catherine II" ! - voici le moment de l'action. Cela signifie que l'artiste a été un témoin oculaire de ces événements qui se sont réellement produits il y a environ deux cents ans ! Cela signifie que l'artiste pourrait même être un participant aux soulèvements paysans de Pougatchev. En effet, le nom de l'un des plus proches associés de Pougatchev - "YULAEV" est répété plusieurs fois sur la tuile !

Dans certaines sections de la tuile, l'artiste a représenté des détachements de personnes rejoignant l'armée, des partisans solitaires déguisés dans les forêts, des personnes qui se tenaient dans une défense circulaire.

L'artiste a également représenté des opposants. Parmi eux, on voit des grenadiers en shako et bicornes, des officiers, des nobles et des prêtres de tous bords, y compris catholiques.

L'un des fragments de tuile représente le fouet d'un serf. Le laconisme de la scène du massacre du serf est frappant. Un homme nu couché avec le dos est puni. La figure d'un bourreau avec un fouet a été résolue sous condition. Aux pieds de l'officier puni. Près de la tête se trouve un homme barbu, apparemment le chef. Sur le mur, il y a une image de trois saints. Au ciel - la mère de Dieu, détournée de la scène du châtiment. De ce panneau souffle le désespoir d'être de cette époque: il n'y a de vérité ni sur terre ni au ciel.

Les portraits cryptés les plus difficiles d'un groupe de personnes marchant dans une caravane sur des chevaux, des chameaux et des ânes. Ils sont dirigés par un guide. Les grenadiers s'opposent à ce groupe. La tête d'un des participants à la caravane (sa taille est la taille d'une tête d'épingle) contient plus d'une trentaine de portraits cryptés ! Nous avons réussi à les voir lorsque la photo a été agrandie de 50 fois. L'identification de nombreux portraits avec des portraits célèbres de personnages historiques est une question d'avenir. Mais je pense que parmi eux, nous trouverons des images de Pougatchev et de ses associés. Vraiment, je suis tombé entre les mains d'un véritable « conte des années passées », une chronique malachite.

Une grande partie de ce qui était caché est apparue en regardant les photomicrographies. Sur de telles images, il était possible de voir ce qui est caché par des verts de différentes nuances de couleur malachite. La photo moyenne les couleurs. Cela a aidé à lire l'illisible. De cette façon, il était possible de lire les inscriptions sur les tuiles. Certains d'entre eux sont écrits dans un style monogramme élaboré, certains mots sont difficiles à lire en raison de la répétition répétée des lettres, de nombreuses inscriptions sont de taille microscopique. Voici quelques-unes des inscriptions que j'ai lues.

« Ermolai Herod » est écrit sur le chapeau du général. Le mot « Scared » est griffonné sur sa mâchoire.

L'un des dessins montre un monument. "L'Auteur du Siècle" - peut être lu sur le monument. Il est difficile de voir les chiffres sur-le-champ. L'un d'eux est "1784". Sur le monument se trouve le profil énergétique d'une personne. Il y a un livre sous le monument. Il y a le mot "Will"… Qu'est-ce que c'est ? Monument à Radichtchev pour son ode « Liberté » ? Mais Radichtchev mourut en 1802. L'ode « Liberté » a été créée par lui en 1783. Ce dessin peut être compris comme la reconnaissance par l'artiste des mérites de Radichtchev de son vivant. A Moscou, dans Historical Proezd, en face du Musée historique, il y a un bas-relief de Radichtchev. Sur le bas-relief, Radichtchev est représenté de profil. Il y a une certaine similitude entre le motif du carreau de malachite et ce bas-relief. Ce n'est pas un hasard si ce chiffre est crypté très, très soigneusement. Pour l'artiste, en cas d'exposition, un tel portrait menaçait de représailles.

Les mots lus sur le carreau sont toujours isolés. Ils ne représentent pas plus de deux pour cent de ce qui est écrit. Il n'y a toujours pas d'image cohérente de tout ce qui y est indiqué, mais j'ai déjà commencé à analyser les noms et les dates individuels.

Pas seulement des portraits de personnes rencontrées sur les carreaux. Tout un "zoo" d'animaux et de personnages de contes de fées est représenté à sa surface.

Le monde des « impurs » est également diversifié. Du « mal » fabuleux, la première place appartient au diable. Il est représenté plusieurs fois. Avec tous les attributs qui dépendent du diable: des cornes, un groin de cochon et autres abominations. Dans l'un des dessins, le diable est à côté d'un dignitaire de la couronne.

Mais ce que nous avons réussi à voir dans des photographies spéciales prises en lumière ultraviolette. L'expert médico-légal V. V. Patrushev m'a aidé à prendre ces photos.

Les premiers tirages ne m'ont fait ressentir aucune émotion. Seuls les endroits où les carreaux individuels ont été collés étaient clairement visibles sur eux. Il était clair que la principale substance luminescente n'était pas le matériau du carreau (la malachite ne luminescent pas), mais le revêtement, dont l'un des éléments constitutifs était une substance qui brillait à la lumière ultraviolette d'une couleur vert pâle. Peut-être appartenait-il à une sorte de composé organique.

Ce n'est qu'après avoir reçu des impressions réalisées sur du papier particulièrement contrasté que les carreaux ont pris la parole. Elle a parlé de la tragédie qui a eu lieu dans l'Oural il y a plus de deux cents ans. Tout d'abord, une image complètement différente a émergé des épreuves photographiques, pas ce qui est visible à la lumière du jour. De même, les ateliers de restauration révèlent des peintures anciennes enfouies sous des couches d'apprêts et de restaurations postérieures.

Il est devenu assez évident que les deux images - l'ancienne (appelons-le ainsi) et la dernière - sont PEINTES sur de la malachite.

Dans le dessin ancien, le moment et le lieu de l'action sont donnés encore plus clairement.

La scène a été facilement déchiffrée. Dans la partie inférieure de la tuile supérieure, presque au centre de la composition, il y a un dessin d'un grand sous-sol. Une tour massive est située au-dessus du sous-sol. La tour est inclinée - "chute". La seule tour "chute" connue de l'Oural. Il est situé à Neviansk. La tour a été construite sur ordre de Demidov en 1725. Au début, elle avait une mission de sentinelle. La mauvaise renommée se répandit parmi les gens autour de cette tour. Ils se sont chuchoté que Demidov gardait des fugitifs dans cette tour, frappant une fausse pièce. L'or et l'argent pour les pièces de monnaie étaient extraits des minerais extraits en Sibérie.

Ils disent que Catherine II a entendu parler de ces astuces de Demidov. Elle a envoyé son fidèle homme dans l'Oural - le prince Alexander Alekseevich Vyazemsky, lui fournissant des pouvoirs illimités. Mais Demidov, afin de cacher les traces du crime, a ordonné d'inonder les sous-sols. C'était en 1763.

Le dessin ancien, de toute évidence, représente le dernier acte de la tragédie - l'inondation et la mort de personnes dans les sous-sols de la tour Nevyansk.

Plus de deux cents ans se sont écoulés depuis la mort des ouvriers. Le secret Demidov n'a pas été divulgué. Est-il possible que la lumière ultraviolette nous ait maintenant révélé un document artistique de cette époque, qui raconte comment c'était ?!

Dans les premiers fragments, nous voyons un donjon avec une forge en feu, dans laquelle le métal a été fondu. En attente de maillots de bain. Les gens se tiennent calmement, sans prévoir le danger imminent. Au premier plan de l'image, il n'y a pas encore de catastrophe imminente. Des machines et des chaudières à vapeur sont visibles ici. Pour souligner ce qui est représenté, l'artiste a signé: « Chaudières FFK ». L'énorme volant d'inertie indique la date de sa fabrication: " 1753 " Mais II Polzunov a construit sa première voiture en 1765 ! A-t-il vraiment été inventé douze ans plus tôt ? Ou l'artiste a-t-il confondu la date ?

Un nouveau fragment du panneau. L'eau jaillit par les écluses ouvertes. Les visages des témoins et des participants à la catastrophe sont pleins d'horreur. L'eau les a attrapés pendant qu'ils travaillaient… L'un des ouvriers a apparemment réussi à flotter à la surface du ruisseau. Il menace le propriétaire, qui se dresse fièrement au bord de l'étang.

La date « 1763 » est répétée plusieurs fois dans l'ancien motif de carreaux. Seuls le jour et le mois de l'événement sont illisibles. Ils se lisent de manière ambiguë comme 11 / VI et 15 / III.

Le contour des mots et des lettres ressemble parfois au monogramme du 18ème siècle, il est difficile à lire. Par conséquent, il y a aussi beaucoup de non lus dans le dessin ancien. Beaucoup reste à être minutieusement examiné, en comparant la lecture avec les documents d'archives.

L'ancien document garde obstinément ses secrets. Parfois, il me semble que je me suis retrouvé dans la position d'un photographe qui a filmé de nombreux phénomènes avec une caméra cachée, mais n'a pas enregistré où et ce qu'il tournait. Il y a beaucoup de travail à faire pour identifier les "photographies", pour identifier de vrais personnages - pour de nombreux spécialistes.

Après tout, nous parlons d'un talent inconnu qui a créé une œuvre d'art unique. Apparemment, il s'agit aussi de lire la chronique artistique des événements passionnants de la fin du XVIIIe siècle.

De plus, je me flatte de penser que tout ce qui est dit ici servira d'impulsion pour de nouvelles recherches. On sait que de nombreux objets en malachite sont conservés dans des collections privées: coffrets, plans de travail, vases, ustensiles à encre, tabatières. Peut-être que quelqu'un aura la chance de tomber sur quelque chose comme ça. Je vous préviens: le signe de recherche de l'antiquité du produit de malachite est très clair: la malachite qu'ils contiennent n'est pas collée sur un cadre en cuivre ou en fer, mais sur une pierre en marbre.

Le squelette en marbre des objets du XVIIIe siècle était fragile. Par conséquent, la plupart des produits des artisans anciens ont été brisés et détruits ou transformés en d'autres œuvres.

Mais, peut-être, d'autres œuvres du mystérieux maître du XVIIIe siècle - un homme de grand talent et, apparemment, un destin inhabituel, ont-elles survécu? Qui est-il? Pourquoi a-t-il commencé son travail audacieux et secret ?

La tuile qui s'est retrouvée entre mes mains en est muette. Mais s'agit-il uniquement de cela ? Après tout, le décryptage n'est pas encore terminé. Qu'est-ce que la trouvaille dira d'autre ?

A. Malakhov, docteur en sciences géologiques et minéralogiques