Adieu la Russie mal lavée - sabotage idéologique

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 16:04

Ancienne falsification comme arme des russophobes

Étude de M. Yu. Lermontov à l'école commence et se termine souvent par un poème "Adieu, la Russie non lavée", l'apprendre par cœur est obligatoire pour les écoliers depuis plusieurs générations. Cela a conduit au fait que, sinon les huit lignes, les mots "Russie non lavée, pays des esclaves, pays des maîtres", qui sont devenus un puissant cliché idéologique, sont connus de presque tout le monde.

Lermontov a beaucoup de poèmes brillants, tout simplement pas comparables au niveau du "poème" susmentionné, mais ils ne sont pas du tout inclus dans le programme scolaire, mais cela. Une syllabe tordue, des comparaisons médiocres et un manque total de profondeur, si caractéristique de Lermontov. Il est difficile de trouver pire pièce pour représenter son travail. Sans aucun doute, chaque poète ou écrivain, aussi grand soit-il, a de bonnes et de mauvaises choses, et il serait naturel de sélectionner les meilleurs exemples à étudier à l'école. Si, bien sûr, le but est développementla jeune génération, et pas autre chose.

Il y a de très bonnes raisonscroire que le but principal de l'apparition de cette création dans les manuels scolaires et de sa réplication de masse à tous les niveaux n'étaient pas des mérites littéraires, mais sa russophobie criante. C'est-à-dire que c'est un acte d'alphabétisation guerre idéologique.

Mais peut-être que les gens qui l'ont introduit dans les manuels scolaires, malgré les protestations des spécialistes de la littérature, ont tout simplement des goûts littéraires si particuliers et « où pouvons-nous, les pauvres », juger du niveau du poème, c'est l'affaire des habitants célestes ?

Non, il ne s'agit pas des disputes des esthètes. Le fait est que soviétique(et pour la plupart russes au début de l'ère post-soviétique par inertie) les manuels scolaires étaient construits sur les principes d'un caractère strictement scientifique. Les hypothèses douteuses et les choses ambiguës n'y étaient pas permises et même proches. Des erreurs, bien sûr, ont été rencontrées, mais elles ne faisaient que refléter les difficultés du développement de la science et du changement des théories.

Ceci, si l'on peut dire, l'œuvre est remarquablement différente des autres poèmes de Lermontov (en plus de la russophobie hors échelle, de l'antipatriotisme et, pour le moins, du non-génie) en ce sens il n'y a aucune preuve directequ'il lui appartient et non à une autre personne. C'est-à-dire aucun.

Il n'y a que mille fois répété déclaration, qui à partir de répétitions multiples acquiert le statut de vérité dans la conscience de masse. Et ces répétitions sont reproduites dans les manuels scolaires et les publications des œuvres du poète. Selon les exigences de la scientificité, ce sont les tenants du fait que ce poème appartient à ce poète, et faut le prouver … Mais ils ne vont pas le faire, en se référant… à la tradition scientifique et littéraire, qu'ils créent eux-mêmes. Comme argument, les hystériques et les arguments sont généralement présentés, comme une référence à l'opinion de Korolenko quelque part à partir de 1890 (un demi-siècle après la mort de Lermontov). Pour une raison quelconque, ils ont vraiment besoinde sorte que les enfants dès leur plus jeune âge considèrent la patrie « non lavée » et misérable.

Et qu'est-ce qui est lavé, qu'est-ce qui est propre ? Peut-être la Perse, l'Inde ou la Chine ? Dans aucun cas. Pur et progressiste - l'Occident, bien sûr, il faut en prendre exemple, voire prier pour lui.

C'est-à-dire que le but de ce travail n'est pas du tout de familiariser les enfants avec les meilleurs exemples de la grande littérature russe, mais complètement différent - enfoncer un tampon russophobe dans la tête des enfants … On peut affirmer que la seule raison pour laquelle le poème a été inclus dans les manuels scolaires est son puissant "message" russophobe, présenté dans une enveloppe des poèmes du poète russe de génie, timbre, qui sera ancré dans l'inconscient de la quasi-totalité de la population du pays.

Pour quelle raison?

Bien sûr, pour la manipulation ultérieure avec des objectifs méchants par des personnes qui ont déjà grandi. Eh bien, si les gens de génie parlaient de la Russie comme ça, c'est probablement vraiment misérable, dégoûtant et puant ?! Mais dites-moi, écrivez-les honnêtement: "Poème d'un poète inconnu de la fin du 19ème siècle."et tout le halo s'envolera de lui instantanément. Qui en a besoin, s'il n'était pas attribué à Lermontov ? Ce n'est donc pas en vain qu'ils l'ont inclus dans les manuels et les collections, violant tous les principes - c'était très nécessaire.

Soit dit en passant, l'expression "Russie non lavée", s'il y a lieu, est remarquable, c'est sa méchanceté et le fait qu'elle bouleverse la situation. En termes d'hygiène, un paysan russe du village le plus délabré qui s'est lavé dans un bain de vapeur pendant des centaines d'années au moins une fois par semaine ne peut être comparé non seulement aux paysans européens qui se sont lavés deux fois dans leur vie, mais aussi à les nobles français les plus raffinés qui se sont lavés au mieux, une fois par an et qui ont inventé le parfum et l'eau de Cologne pour combattre la puanteur insupportable d'un corps non lavé plusieurs fois dans leur vie, et les femmes nobles qui portaient des pièges à puces.

Si nous revenons aux travaux susmentionnés, les spécialistes de la littérature ont établi depuis longtemps avec une très forte probabilité que le poème "Adieu à la Russie non lavée" n'appartient pas à Lermontovet son auteur est une personne complètement différente. En voici les principaux signes:

• pas d'autographe de l'auteur (original).
• l'œuvre est parue pour la première fois 32 ans après la mort du poète et n'est imprimée qu'en 1887.
• l'analyse du style montre une incohérence complète avec le style de Lermontov. Ainsi, les images tordues d'"uniformes bleus", de "pacha" ne se trouvent nulle part ailleurs.
• Le véritable auteur le plus probable est assez clairement défini - un poète-parodiste Dmitri Minaïev, ardent antipatriote et anti-État, voire russophobe, qui écrivait activement ses parodies et épigrammes juste au moment où « le poème était trouvé ». C'est pour lui que les tournures stylistiques de ce poème sont caractéristiques.
• Au départ, il y avait plusieurs versions du poème. Il y avait donc des versions avec les mots « Je me cacherai de vos rois » et « Je me cacherai de vos dirigeants », ce qui serait étrange dans plus de 30 ans.

Sklochnik et l'alcoolique Minaev il ne cachait pas sa haine pour les classiques russes - il ne pouvait lui-même mesurer son talent avec eux, ses propres poèmes étaient désespérément faibles et ses ambitions exorbitantes. Très semblable au poète parodiste maintenant oublié Alexandra Ivanova, le même cosmopolite, russophobe, le même qui a crié qu'il soutiendrait les fascistes dans la guerre, car sous « le fascisme il y avait la propriété privée ». Soit dit en passant, il est également mort d'alcoolisme.

Il n'y a probablement pas une seule œuvre classique et majeure qu'il ne crache et interprète mal. Son nom était généralement mentionné à propos de falsifications littéraires, pour lesquelles il était un maître, et de quelques scandales vulgaires. Pour renforcer l'effet des falsifications, des scandales et des farces, ils ont parfois agi de concert avec le journaliste et éditeur bizarre Bartenev. Ils disent que Minaev aurait pu être un bon écrivain, mais a échangé ses capacités contre des moqueries vulgaires, des gloussements et des moqueries bilieuses. Les génies ont été et restent, et personne ne se souvient du clown … Et je ne m'en souviendrais pas si ce n'était de son ancienne falsification, alors utilisée par des gens méchants.

A qui profita, malgré les protestations des experts, l'inscription de ce poème dans les recueils de Lermontov ? C'est une question intéressante. Il semble qu'il y ait eu une tentative d'introduire le poème dans le programme scolaire dans les années 20, mais au début des années 30, lorsque Staline a commencé à prendre de la force, il a disparu de là, avec de nombreuses autres créations russophobes. Ensuite, de nombreux Russophobes actifs ont été « innocemment réprimés » en tant que « cinquième colonne » potentielle (ou déjà formée) à la veille de la Grande Guerre imminente.

Pour la première fois, la farce massive a commencé en 1961, sous Khrouchtchev. Parmi les spécialistes de la littérature, il y a des rumeurs selon lesquelles ils ont été poussés du niveau du Comité central du PCUS à travers l'Académie des sciences. Mais qui était exactement derrière l'idée de cette farce, et qui a obligé à introduire le poème dans le recueil complet des œuvres, en faisant ainsi un canon littéraire, toujours pas clair.

Un très vieux canular

Irrégularité pour toute la créativité de M. Yu. Le poème de Lermontov Farewell, Unwashed Russia, attribué à lui et imposé avec persistance même dans les manuels scolaires, a longtemps soulevé des doutes sur son authenticité. Mais il arrive généralement que si un mensonge est répété plusieurs fois, alors ils s'y habituent, et elle semble déjà vraie … C'est ainsi avec ce poème. Pendant plusieurs générations, il a été contraint de mémoriser à l'école et il semblait à tout le monde que la paternité de Lermontov était indéniable ici. Ce biais imposé est très difficile à détourner. Mais il semblerait qu'il suffisait de le mettre à côté d'autres versets - et l'impolitesse, les lignes maladroites attireraient immédiatement l'attention … Et l'histoire même de l'apparition de ce poème - de nombreuses années après la mort de "l'auteur" - est très étrange.

Et il fallait bien vouloir, pourtant, attribuer ce poème à Lermontov, l'inscrire dans la catégorie des sans doute d'auteur, en faire l'un des rares obligatoires pour l'étude à l'école. Et s'il n'avait pas été attribué à Lermontov, alors sûrement Pouchkine le ferait.

COMME. Pouchkine: « À la mer »

Adieu élément libre !

Pour la dernière fois devant moi

Tu roules des vagues bleues

Et tu brilles d'une fière beauté.

Attribué à M. Yu. Lermontov: « Au revoir, la Russie mal lavée »

Adieu la Russie non lavée

Une terre d'esclaves, une terre de maîtres.

Et vous les uniformes bleus

Et vous, leur fidèle peuple.

Habituellement, un canular littéraire, par opposition à une contrefaçon malveillante, qui n'est qu'une blague amusante, utilise une œuvre facilement reconnaissable comme un original, dont les premières lignes ne sont soumises qu'à des modifications mineures. Cette technique est également largement utilisée dans le genre de la parodie, contrairement à laquelle un canular présuppose encore un élément de tromperie rusée, la signature de quelqu'un d'autre. Dans les lignes suivantes, l'auteur d'une parodie ou d'un canular littéraire s'éloigne généralement beaucoup de l'original et, par conséquent, les deuxièmes strophes des deux poèmes ne coïncident pratiquement plus:

Comme un murmure lugubre d'un ami, Comment est son appel à l'heure des adieux, Ton bruit triste, ton bruit invitant

J'ai entendu pour la dernière fois…

(Pouchkine)

Peut-être derrière le mur du Caucase

je me cacherai parmi le pacha, De leur œil qui voit tout

De leurs oreilles entendantes.

Au 19ème siècle, les canulars littéraires étaient répandus et un jeu de société à la mode. Faire passer votre travail original ou votre stylisation comme l'auteur de quelqu'un d'autre ou d'un auteur inconnu était une farce d'écrivain amusante. C'était précisément l'attribution de M. Yu. Lermontov de ce poème. Mais plus tard, il a été largement promu à des fins complètement différentes par des idéologues russophobes et est passé d'un canular à une falsification sur un sujet donné.

Du comité de rédaction de "Russie littéraire"

Le poème "Adieu, Russie non lavée" est apparu pour la première fois dans une lettre à P. I. Bartenev à P. A. Efremov le 9 mars 1873 avec la mention "copié de l'original". En 1955, une lettre du même Bartenev à N. V. Putyate, écrit au plus tard en 1877 (l'année de la mort de Putyata) avec un post-scriptum similaire: "de la main originale de Lermontov." En 1890, le même Bartenev publia une autre version de ce poème (dans les trois cas, il y a des divergences) dans le journal "Archives russes" publié par lui, avec une note cette fois - "écrit d'après les paroles du poète par un contemporain."

Trois ans plus tôt, P. Viskovatov avait publié dans la revue Russkaya Starina sans en préciser la source la même version barténienne avec un seul mot changé - "leaders" (n° 12, 1887). L'autographe mentionné dans les lettres de Bartenev, bien sûr, n'a pas survécu. D'ailleurs, un historien professionnel, archéographe et bibliographe n'a jamais rien dit sur cet autographe nulle part: où il l'a vu, qui l'a, etc. Pour une personne qui a consacré toute sa vie à trouver et à publier des documents inconnus et des documents littéraires et biographiques sur des écrivains russes, une telle dissimulation non professionnelle de l'adresse source - "l'original, la main de Lermontov" - est tout simplement une chose mystérieuse.

Ainsi, dans tous les cas, sauf un où la source n'est pas nommée, nous avons affaire à la même personne - PI. Bartenev … Et chaque fois que nous rencontrons de sérieuses contradictions: dans ses lettres il se réfère à un autographe inconnu, et dans sa publication il pointe plus attentivement la « mémoire phénoménale » d'un contemporain inconnu, qui, un demi-siècle plus tard, a permis de reproduire ce « chef-d'œuvre inconnu ». Il est logique de se demander: qui est-il, cette seule source d'un étrange poème qui refait soudain surface des décennies après la mort du poète !

Bartenev Piotr Ivanovitch est né en octobre 1829 et, au moment du meurtre de Lermontov, il n'avait que 11 ans. Parmi ses écrits, un certain nombre de livres et d'articles sur Pouchkine ("Histoires sur Pouchkine, enregistrées à partir des paroles de ses amis PI Bartenev en 1851-1860", etc.) Herzen les sensationnelles Notes de Catherine II, publiées par cette dernière à Londres en 1859. Depuis 1863, pendant un demi-siècle, il publie la revue Russian Archive, spécialisée dans la publication de documents inconnus sur les écrivains russes. Cependant, selon l'opinion de la "Bref Literary Encyclopedia", "les nombreuses publications de Bartenev en termes archéographiques et textologiques n'étaient pas d'un niveau suffisamment élevé". Et c'est un euphémisme.

La coopération avec Herzen et sa presse non censurée caractérise la position sociale et politique de P. Bartenev. L'intensité des passions politiques et les exigences de l'époque pour l'autorité des poètes nationaux reconnue par toute la société exigeaient précisément de tels documents révélateurs. Et la demande, comme vous le savez, fait naître l'offre, et si un éditeur professionnel qui a consacré sa vie à publier un magazine spécialisé à cet effet ne dispose pas du matériel nécessaire, alors que ne pouvez-vous pas faire pour maintenir l'intérêt pour votre magazine, pour sauver la circulation?

Bartenev connaissait bien l'œuvre de Pouchkine, sympathisait avec la propagande révélatrice et mit la main sur des « découvertes sensationnelles » et leur publication. Il a écrit huit lignes de chêne, quoique avec difficulté, à l'aide d'emprunts à Pouchkine - il en était tout à fait capable. Et il n'y avait aucun risque. Démasqué, un canular aussi grossier ne le menaçait que de rires et d'attention publique. Mais Bartenev lui-même ne s'attendait guère à ce que ce rallye ait de telles conséquences.

Il est intéressant de noter que les compilateurs des œuvres rassemblées de M. Yu. Lermontov (1961) a commenté ce poème avec beaucoup d'esprit. Incapables (pour des raisons évidentes) d'exposer ouvertement ce canular, transformé en faux par des spéculateurs, ils ont collé dans un fac-similé de M. Yu. La « Patrie » de Lermontov (v. 1, p. 706). En effet, rien ne révèle mieux un faux que de le comparer à l'original. Cependant, si cela est très nécessaire, vous ne pouvez pas voir l'original et répéter obstinément la contrefaçon médiocre. Bien qu'il soit clair, même pour un profane, que Lermontov et ce barbouillage n'ont rien en commun.

Parodier un poète

DD Minaev est un poète de "l'Iskra", un parodiste, un reporter, qui n'a pas négligé une seule grande création de l'ère "aristocratique" précédente et les a réécrits dans l'esprit du libéralisme - "rien n'est sacré". Je pense que "Adieu, la Russie non lavée" est temps de le rendre au véritable auteur.

La modernité est toujours à la recherche d'un soutien dans le passé et cherche à l'interpréter dans son propre intérêt. Sur cette base, il y a beaucoup de conjoncture et de mensonge, quand le passé devient l'otage du présent. La lutte avec le passé et pour le passé se déroule dans un univers social et symbolique. Dans l'univers symbolique, l'une de ses directions principales est la fiction, qui, plus que toute autre écriture (texte), est plus proche des masses, de la conscience pratique. La principale raison des canulars, des déguisements et des tromperies entrepris à différents moments est (bien que cela semble démodé maintenant) la lutte sociale. De nombreux canulars sont basés sur le traitement idéologique des chefs-d'œuvre littéraires afin de s'adapter aux exigences de la nouvelle réalité. Ainsi, "Eugene Onegin", "Woe from Wit", "Dead Souls", "Demon" et d'autres œuvres grandes et populaires ont été "corrigées".

Le poème "Adieu, Russie non lavée" est attribué à M. Yu. Lermontov.

Il a été mentionné pour la première fois dans une lettre à P. I. Bartenev en 1873, 32 ans après la mort du poète. L'étrangeté est que les contemporains du poète n'ont presque pas réagi à cette découverte. Leur réaction n'a pas suivi même après la première publication en 1887. Aucune joie n'a été exprimée, aucune polémique n'a surgi dans la presse. Peut-être que le public lisant savait à qui appartenaient ces lignes ?

Les critiques littéraires, qui tiennent à leur réputation, stipulent généralement l'absence d'autographe et n'attribuent jamais une œuvre à un auteur sans au moins des exemplaires à vie. Mais pas dans ce cas! Les deux publications - P. A. Viskovatov, puis P. I. Bartenev, bien qu'elles n'aient jamais été prises de mauvaise foi, ont été acceptées sans aucun doute et à l'avenir, les différends ne concernaient que des divergences. Et ici s'est déroulée une polémique, qui ne s'est pas apaisée jusqu'à présent. Cependant, les arguments des opposants à la paternité de Lermontov n'ont pas été pris au sérieux dans ce différend. Le poème est devenu canonique et est inclus dans les manuels scolaires en tant que chef-d'œuvre des paroles politiques du grand poète.

Voici le huit vers, qui jette vraiment le doute sur le patriotisme de M. Yu. Lermontov:

D. D. Minaïev:

Dans une autre épigramme:

Quand jour après jour est malade, Je suis allé dans le Caucase

Lermontov m'y a rencontré, Taché de boue une fois…

Dans le poème "Moonlit Night", les motifs du poème de Lermontov "Mtsyri" sont chantés et chaque strophe se termine par un refrain: "… Du ciel bleu… La lune m'a regardé." Tout ça sur le motif "Tout est bon, belle marquise…"

Comme on dit, rien n'est sacré. Minaev lui-même admet:

Je comprends parfaitement le secret, Comment écrire l'original:

Le vers commencera pompeusement

Et je finirai trivialement…

Rassemblant du coup toutes sortes d'objets, Je suis sûr - oh lecteur ! -

Que tu trouveras du talent en moi.

Ce n'est pas un hasard si la parodie "Au revoir, Russie non lavée" est apparue en 1873. Très probablement, c'est alors qu'il a été écrit par D. Minaev. Comme Klechenov l'a montré de manière convaincante dans Literary Russia, il s'agit plutôt d'une parodie de Vers la mer de Pouchkine.

En 1874-1879, D. Minaev a écrit le poème satirique "Le Démon", qui contient les vers suivants:

Le démon fait la course.

Aucune interférence

Il ne voit pas dans l'air de la nuit

Sur son uniforme bleu

Des étoiles de tous rangs scintillent…"

Il est assez logique qu'ici l'auteur ait utilisé sa propre trouvaille - "les uniformes bleus". Comme vous pouvez le voir, c'est plus inhérent à D. Minaev et typique pour lui. Mais M. Yu. Lermontov n'a rien de tel. Pourquoi les dictionnaires fréquentiels des grands écrivains sont-ils créés, sinon pour l'étude des images et du vocabulaire poétiques ? Dans le célèbre strophe en huit, toutes les lois de la parodie sont observées: le décalage entre style et matière thématique; réduction, discréditation de l'objet stylisé et même de tout le complexe artistique et idéologique de l'original, de la vision du monde du poète dans son ensemble. C'est exactement ce qu'ont fait les auteurs de l'Iskra, parodiant les poètes de « l'art pur ».

Petit à petit (et surtout maintenant, à notre époque), le canular, emporté par les éditeurs de la parodie, s'est transformé en une falsification, au service des opposants à la Russie. Surtout aux yeux de la jeune génération, qui la considère comme l'œuvre d'un grand poète. Il semble que le devoir de tout chercheur en littérature russe qui réfléchit de manière responsable soit de tout remettre à sa place.