"La Joconde russe" du peintre Kramskoy. Qui est-elle?

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 16:04

Le 2 mars 1883, la 11e exposition de l'Association des expositions d'art itinérantes s'est ouverte dans le bâtiment de l'Académie impériale des sciences de Saint-Pétersbourg. Le tableau "Inconnu" d'Ivan Nikolaevich Kramskoy a fait sensation. Les visiteurs ont tenté en vain de deviner le nom de la dame capturée par le maître. Le chef des Wanderers a répondu de manière évasive à toutes les questions modestes et pas très modestes, ce qui n'a fait que provoquer le public, avide de scandales.

Femme sortie de nulle part

L'une des toiles les plus célèbres et les plus mystérieuses de l'école de peinture russe est sortie de nulle part. Dans le vaste héritage épistolaire de Kramskoy, il n'y a pas un mot sur le travail sur "Unknown". Les journaux intimes et les mémoires de contemporains ne clarifient pas la situation - rien nulle part. Une sorte de "figure du silence" mystérieuse au lieu d'un arrière-plan créatif soigneusement documenté de la création d'un chef-d'œuvre appelé "Mona Lisa russe". La conclusion s'impose d'elle-même: l'éminent artiste, qui avait un large éventail de clients dans différentes couches de la société de Saint-Pétersbourg - des riches maisons nobles et marchandes aux palais grand-ducaux et royaux - a délibérément écrit "Inconnu" en secret de tout le monde. Pour Ivan Nikolaevitch, un tel secret n'était pas naturel: en règle générale, il partageait volontiers ses idées créatives.

L'intrigue continua de se dérouler… Pavel Mikhaïlovitch Tretiakov n'acheta pas pour sa galerie un chef-d'œuvre incontestable du correspondant itinérant et constant qu'il appréciait tant, et s'abstint de tout commentaire.

Mais pourquoi? Qu'ont vu les contemporains dans ce portrait que nous ne voyons pas ?

Et votre humble serviteur a essayé de regarder un portrait de femme à travers les yeux des premiers visiteurs de « l'exposition d'art » de 1883, se réclamant de l'aristocratie et du strict respect de la décence laïque.

Oui - la femme est en fauteuil roulant. Remarque - double. C'est-à-dire qu'il s'agit soit du départ de quelqu'un (ce qui est un indicateur d'une position élevée) ou, au moins, d'un taxi imprudent coûteux. Dans ce cas, l'héroïne est seule dans un fauteuil roulant. Bien qu'il convienne qu'une femme décente aille avec quelqu'un - un mari, un père, un frère, enfin, un ami ou un compagnon …

Jamais une aristocrate ne se permettrait une violation aussi démonstrative des règles du monde. L'aristocrate ne s'habillerait même pas comme l'« Inconnu ».

Et c'est déjà un indice pour la recherche, dans laquelle j'ai été aidé par les recherches de spécialistes de l'histoire du costume.¹.

Cape à la mémoire de Skobelev

Un petit chapeau de velours "Francis" avec une plume d'autruche blanche bouclée, un manteau "Skobelev" avec de la fourrure de zibeline, des gants en cuir coûteux - les choses étaient très à la mode pour 1883. La vraie tendance de la saison, comme on dirait aujourd'hui: le « général blanc » Mikhail Dmitrievich Skobelev est décédé dans des circonstances très mystérieuses à l'été 1882, et la mort du jeune commandant continue de hanter les esprits. Mais porter autant de choses chères et à la mode à la fois est une mauvaise forme pour une dame de la haute société. Une femme riche avec un sens de la mode portera un vêtement pour montrer son statut, et c'est suffisant. S'habiller dans "le plus grand" - à la manière des nouveaux riches.

Rappelons que le tableau a été peint pendant les années de la naissance du capitalisme russe, l'entrée dans l'arène des "nouveaux Russes" de l'époque - magnats des chemins de fer, banquiers … Ce sont eux et leurs dames qui se vantaient du luxe, qui faisaient sourire - les parvenus amusent leurs complexes. Pouchkine a dit exactement à propos de l'avenir:

La conclusion est évidente: la dame représentée par Kramskoy n'appartient pas à une société laïque, ou a une occasion unique de violer ses règles de conduite en toute impunité."Inconnue" est soustraite à la juridiction de la toute-puissante et cruelle rumeur laïque et réalise sa propre non-juridiction: les jugements sévères du monde ne sont pas pour elle.

Ceci est possible dans un seul et unique cas: la dame est soutenue par l'empereur lui-même, qui ne veut pas garder secrète sa relation privilégiée avec l'"Inconnu". Il ne reste plus qu'à dire son nom. Il s'agit de la princesse Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova (1847 - 1922), qui fut pendant 14 ans proche d'Alexandre II (1818 - 1881). Et la lettre à laquelle il commençait toujours par les mots: "Bonjour, cher ange de mon âme"².

La princesse Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova. année 1866.

Le deuxième dans la poussette

L'empereur lui-même et son favori considéraient cette proximité non pas comme une relation coupable, mais comme un mariage secret, pour lequel ils ont reçu une bénédiction "de Dieu". Les archives d'État de la Fédération de Russie contiennent une vaste correspondance de cette paire: 3450 lettres d'Alexandre II et 1458 lettres de la princesse.

Après avoir étudié la correspondance, l'historienne de Saint-Pétersbourg et l'auteur de "Rodina" Yulia Safronova ont écrit un livre merveilleux "Ekaterina Yurievskaya. Un roman en lettres", dans lequel elle a écrit très délicatement mais psychologiquement avec précision cet incident. Dès le début de la relation, le couple a développé ses propres « formules d'amour »:

"Katya a même écrit à propos de leur sentiment mutuel, comme à propos d'un événement prédéterminé dans le ciel:" Nous avons été créés pour constituer une exception sacrée. "Une telle autohypnose constante a permis d'éviter les discussions sur l'illégalité des affaires extraconjugales. comme suivant la volonté de Dieu En même temps, le couple a compris que de l'extérieur leur lien pouvait être apprécié différemment. L'insécurité cachée d'eux-mêmes est visible dans la répétition obsessionnelle: « Nous seuls comprenons pleinement la sainteté de ce sentiment, dont nous sommes heureux et fiers.." … Une autre façon de répondre aux doutes intérieurs était la déclaration de leurs sentiments comme uniques, inaccessibles à quiconque, ce qui signifie qu'ils n'obéissent pas aux lois générales: "… nous sommes le seul couple qui aime avec une telle passion que nous le faisons, et qui sait la joie du culte que Dieu nous a inculqué." du monde était la déclaration de tout ce qui est extérieur pour être insignifiant, dénué de sens … "³

Lettre de l'empereur à la princesse Ekaterina Dolgorukova. année 1868.

Le couple a violé à plusieurs reprises les règles de comportement non écrites dans le monde. Pendant ses vacances en Crimée, la princesse pouvait se promener seule. La demoiselle d'honneur de l'impératrice, la comtesse Alexandra Andreevna Tolstaya, avec une indignation mal dissimulée, a rappelé qu'elle avait vu une fois la princesse Dolgorukova "sur la route, devant tout le monde … marchant".⁴… Une violation encore plus grande de la décence laïque était les promenades conjointes des amoureux dans une voiture découverte. Le 30 juin 1872, la princesse écrit au tsar: « J'aime conduire ta décapotable, m'accrochant de tout mon corps à ton beau corps, qui est le mien - j'aurais tout mangé.⁵.

Sur la base de cette confession intime, Alexandre II aurait pu être localisé dans l'espace vide à gauche de l'"Inconnu". Il est possible qu'initialement Kramskoï ait eu l'intention de représenter le roi à côté de sa femme morganatique. De plus, l'empereur était souvent peint soit dans un traîneau, soit dans une voiture. Le musée d'art de Yaroslavl contient une peinture de Nikolai Yegorovich Sverchkov "Monter en calèche (Alexandre II avec des enfants)". Faites une petite expérience de pensée: dans votre propre imagination, transférez la figure du tsar de cette toile et installez-le sur un siège vide à côté de « Inconnu » - et que les critiques d'art me pardonnent pour un tel blasphème !

Le Grand-Duc Nikolaï Pavlovitch et la Grande-Duchesse Alexandra Feodorovna dans une calèche près du jardin du Palais Anitchkov. 1825

La gravure en pointillés et au burin de la fin du premier quart du XIXe siècle est également connue: le grand-duc Nikolaï Pavlovitch (futur empereur Nicolas Ier, père d'Alexandre II) est assis dans une voiture avec sa femme Alexandra Feodorovna et conduit des chevaux comme un chef. Le couple auguste est représenté dans le contexte du palais Anichkov, dans lequel elle vivait alors⁶… Mais à gauche de "l'Inconnu", nous voyons également le palais Anitchkov, qui sous le règne d'Alexandre II appartenait au tsarévitch Alexandre Alexandrovitch.

Un arc émotionnel fort apparaît. L'art de l'artiste enlève de manière inattendue un voile dense qui cache un important secret de la dynastie des Romanov.

K. Beggrov. Palais de Pierre Ier dans le jardin d'été. années 1820.

Changement de décor

Le 6 juillet 1880, après la mort de l'impératrice Maria Alexandrovna, le souverain s'empressa d'épouser la princesse dans l'église du "camp" de Tsarskoïe Selo. Ekaterina Mikhailovna a reçu le titre de princesse très sereine Yuryevskaya, et avec elle les enfants nés avant le mariage - le fils de George (Goga) et ses filles Olga et Ekaterina; un autre fils, Boris, est mort en bas âge. À la disposition de la princesse Yuryevskaya, déjà en septembre 1880, le souverain a transféré la capitale spéciale, d'un montant de 3 409 580 roubles 1 kopeck⁷… Vera Borovikova, la servante de la princesse, a rappelé qu'Alexandre II avait commencé à voyager ouvertement dans la même voiture avec sa maîtresse deux semaines après le mariage: "… et tout le monde l'a vu à Tsarskoïe Selo, mais personne n'a parlé à voix haute du mariage. "⁸.

La haute société a été choquée, réalisant que les promenades de l'empereur avec sa femme morganatique ne seraient pas limitées.

La crise dynastique frôla de nouveau le seuil de la maison des Romanov. L'actuel conseiller privé Anatoly Nikolayevich Kulomzin se souvient: "… Il y avait des rumeurs inquiétantes sur le désir du tsar de couronner la princesse Yuryevskaya… Tout cela l'inquiétait au plus profond de son âme. … si cet événement se produit, lui et sa femme et les enfants partiront pour le Danemark, ce qui a été suivi d'une menace d'Alexandre II, dans le cas d'un tel départ, de déclarer l'héritier du trône né avant le mariage de George Yuryevskaya … "⁹

"Inconnu" aurait pu être couronné comme Catherine III.

Il fallait préparer la société russe à ce qu'on appelait « un dépaysement » dans le roman Que faire ?, livre culte de plusieurs générations de Russes.

Alexandre II, qui avait régné pendant un quart de siècle, rêvait d'abdiquer le trône et de passer le reste de sa vie avec Katenka en tant que personne privée - au Caire ou en Amérique. "Ah ! Comme je suis fatigué de tout, et que donnerais-je pour tout abandonner, me retirer quelque part avec toi, ange de mon âme, et ne vivre que pour toi."¹⁰.

C'est à cette époque que la figure de proue reconnue de la peinture de portrait Kramskoy a reçu l'ordre de peindre un portrait de la princesse Yuryevskaya. L'ordre a été prié de ne pas faire de publicité. C'est mon hypothèse. Il est basé sur des faits.

Alexandre II avec sa seconde épouse Ekaterina Dolgorukova et leurs enfants Georgy et Olga.

Visages à ne pas voir

À l'automne 1880, un autre artiste métropolitain à la mode et très cher, Konstantin Egorovich Makovsky (le tsar l'appelait « mon peintre »¹¹), a écrit un portrait cérémoniel de la princesse de Livadia. Le comte Sergueï Dmitrievitch Cheremetev, l'adjudant bien-aimé du tsarévitch, a écrit impartialement sur l'atmosphère insupportable qui s'est développée dans la résidence impériale: "… il a été témoin de beaucoup de choses qu'il ne voudrait pas voir, et un témoin oculaire d'une époque vague et sombre (décadence complète et décadence du charme du pouvoir royal). … Makovsky à cette époque faisait un portrait de la princesse Yuryevskaya, il fallait aller l'admirer. … On peut dire que la vie de famille du royal la famille était un enfer."

Le portrait d'apparat de la princesse Yuryevskaya par Makovsky, considéré comme perdu, a été récemment découvert à Stockholm et le 13 décembre 2017, vendu aux enchères pour un record de 11 millions de couronnes (1 304 millions de dollars).

Sergei Makovsky, le fils de l'artiste, s'est souvenu d'un détail coloré: l'artiste a commencé une peinture à Livadia, peignant le visage d'un modèle d'après nature, et a terminé à Saint-Pétersbourg, en utilisant les services d'un modèle, qui, pour plus de crédibilité, a posé pour lui dans une cagoule bleue de la princesse Yuryevskaya. Apparemment, la princesse Ekaterina Mikhailovna a clairement manqué de patience et de persévérance. Et les portraitistes devaient tenir compte de cette caractéristique.

La collection privée de Dusan Friedrich (Prague) contient un croquis de Kramskoy lors de son travail sur "Unknown" - une jeune femme en fauteuil roulant dans la même position. Quelque chose de similaire à l'héroïne de la photo. Bien que le visage soit plus rugueux, et le regard est certainement arrogant de défi. Dans toute l'apparence de ce modèle, il y a une sorte de vulgarité intolérable et audacieuse.

Qui est représenté ? Très probablement un modèle. Peut-être une femme de petite vertu. Kramskoy voulait prendre la pose dont il avait besoin, et en même temps a écrit son visage pour se souvenir. Le maître s'est préparé à l'avance pour qu'en travaillant sur le portrait de la princesse Yuryevskaya, il ne perde pas de temps à régler les détails. Qui sait si la princesse impatiente voudra poser pour de nombreuses séances ?!

Mais Kramskoy n'a pas été en mesure de réaliser ce plan.

N. Sverchkov. Équitation en fauteuil roulant (Alexandre II avec enfants).

Ombre d'une commande annulée

Les événements bien connus ont suivi: le 1er mars 1881, Alexandre II a été tué par une bombe de la Volonté du Peuple, le trône a été pris par son fils Alexandre III. La princesse Yuryevskaya a coupé ses cheveux luxueux (une longue tresse atteignait le sol) et les a mis dans le cercueil de l'empereur. Sous la pression ouverte d'Alexandre III et de l'impératrice Maria Feodorovna, la veuve inconsolable a d'abord quitté ses appartements du Palais d'Hiver, puis a quitté la Russie avec ses enfants et s'est installée dans sa propre villa à Nice.

Kramskoï a été involontairement impliqué dans le drame familial de quelqu'un d'autre, alors qu'il traitait bien tous ses "personnages" (Alexandre III et l'impératrice Maria Feodorovna sont également connus pour leurs portraits de Kramskoï). La commande est tombée d'elle-même - eh bien, d'accord. Mais alors quoi - cracher et oublier? Hélas - l'artiste n'est pas si arrangé ! L'idée, enfoncée dans l'âme, ne lâche pas prise, ça fait mal, se développe en une autre… En général, il se met à travailler fébrilement la toile pour une tout autre chose.

Bien sûr, maintenant, il ne pouvait plus être question de ressemblance de portrait entre "Unknown" et la princesse Yekaterina Mikhailovna.

Jetez un autre regard sur les "Inconnus". L'héroïne est seule dans un fauteuil roulant double. Logiquement, à côté d'elle, il devrait y avoir… Qui est l'homme bien-aimé ? Mais il n'est plus là. Tué? Qu'y a-t-il en arrière-plan sur la toile ? Le palais Anitchkov est celui dans lequel Alexandre III a vécu tout récemment. L'héroïne quitte définitivement le palais Anitchkov ! Et dans ses yeux il y a une étonnante palette de sentiments: douleur, tristesse, arrogance…

K. Makovsky. Portrait d'Ekaterina Dolgorukova, de 1880 de la très sereine princesse Yurievskaya.

Et je ne veux plus discuter de la prétention des tenues d'une beauté fière et triste voyageant le long de la Nevsky. Kramskoy a travaillé pendant des siècles - qui, des siècles plus tard, se souvient des subtilités de la mode d'alors ? Regardez son visage ! Il est insensé de dire que c'est le portrait de quelqu'un. Ce n'est pas du tout un portrait. Cette peinture est d'un genre différent. Et ce n'était plus la princesse Yuryevskaya qui était écrite. Quelque chose dans l'héroïne, peut-être du modèle du croquis. Quelque chose de sa fille Sophia, qui posait souvent pour son père. Et surtout - d'une femme, à laquelle l'artiste lui-même pensait. Et ne demandez pas qui elle est.

Elle est "Inconnue".

Dans la Galerie nationale Tretiakov, "Inconnu" n'est apparu qu'en 1925 - après la nationalisation de l'une des collections privées.

Etude d'Ivan Kramskoy pour le tableau "Inconnu".

L'auteur exprime sa sincère gratitude au journaliste Sergueï Nekhamkin (Minsk) pour son aide dans ce travail

1. Kirsanova R. M. Portrait d'une femme inconnue en robe bleue. M.: Champ de Kuchkovo, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Un roman en lettres. SPb. 2017. S. 107.

3. Idem. P.121.

4. Idem. P.172.

5. Idem. P. 163.

6. Rovinsky D. A. Un dictionnaire complet des portraits russes gravés. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. N° 86.

7. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Un roman en lettres. SPb. 2017. S. 162.

8. Idem. P. 226.

9. Kulomzin A. N. Expérimenté. Souvenirs. Moscou: Encyclopédie politique, 2016. S. 313, 329.

10. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Un roman en lettres. SPb. 2017. S. 122.

11. Makovsky S. K. Portraits de contemporains. M.: Agraf, 2000 //