Les gens des relations publiques de la Wehrmacht - organisation des troupes de propagande

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 16:04

Cet article ne se concentrera pas sur les libéraux russes ou les néovlasovites (comme vous pourriez le penser d'après le titre). Non, il s'agit de ceux qui ont non seulement créé de beaux uniformes SS (impliquant le designer allemand Hugo Boss dans le travail), mais aussi réfléchi à la campagne publicitaire de la Wehrmacht. C'est-à-dire l'armée de l'Allemagne nazie.

Reporters ou idéologues ?

Pendant de nombreuses années, seuls les soldats qui y ont servi ont parlé de ces troupes, et il n'y avait aucune vue de l'extérieur. Après la guerre, de nombreux employés de la société de propagande (RP), ainsi que le chef du département de propagande de la Wehrmacht, Hasso von Wedel, ont publié des mémoires et écrit des articles dans lesquels ils ont tenté de justifier la RP et de les séparer du criminel national-socialiste. l'État et son idéologie, en présentant les entreprises comme une source objective indépendante, en montrant au monde la vraie réalité. Créée à Hambourg en 1951, l'organisation Wildente (Wild Duck) a réuni dans ses rangs des vétérans du RP et a cherché à leur montrer des reporters libres de toute pression idéologique. Cependant, des études récentes des historiens Daniel Usiel et Bernd Ball prouvent que les responsables du RP n'étaient pas du tout des journalistes apolitiques contraints de porter des uniformes militaires. Le chercheur Winfried Ranke a noté que de nombreux photographes de la République de Pologne partageaient les vues national-socialistes et suivaient avec zèle les ordres de leurs supérieurs, souhaitant progresser dans le service. Ils ont rivalisé entre eux, essayant de percer avec leurs photos sur les couvertures des médias allemands.

"C'était la ligne de Staline." Un collage de plusieurs photographies figurait sur la page centrale d'Ilustrowany Kurier Polski le 27 juillet 1941. Les soldats tournent le dos au photographe, ce qui était censé donner au spectateur l'impression d'être sur le champ de bataille. Ci-dessus ajouté des photos de bombardiers, et avec l'aide de fumée pour couvrir les lignes d'installation. Le collage montrait la vaillance des soldats allemands franchissant la ligne Staline et nous faisait croire à l'inévitable victoire de la Wehrmacht

Après la guerre, Hasso von Wedel a affirmé que les photographies prises par ses entreprises en Pologne étaient pour la plupart objectives, mais les historiens Alrich Mayer et Oliver Sander ont prouvé que ce n'était pas le cas. Von Wedel a même écrit sur la « résistance passive » à la propagande de l'idéologie raciale. Cependant, selon Bernd Ball, la tâche de l'entreprise n'était pas de montrer objectivement les événements de la Seconde Guerre mondiale - au contraire, ils étaient une arme qui a aidé la Wehrmacht à gagner la guerre. Les photographies qu'ils ont prises n'étaient pas une œuvre d'art ou un miroir de la vie quotidienne, mais un outil idéologique.

Organisation des troupes de propagande

La coopération entre le NSDAP, le ministère de l'Éducation publique et de la Propagande et le ministère de la Défense du Reich a commencé en 1933. À l'avenir, la coopération s'est renforcée et a conduit à la création de troupes de propagande. Au printemps 1938, le chef d'état-major du haut commandement de la Wehrmacht (VKV), le colonel-général Wilhelm Keitel, publia un mémorandum dans lequel il déclarait qu'à l'avenir la guerre totale ne serait pas seulement menée sur les champs de bataille - économie et propagande jouerait un rôle important. Le 19 août de la même année, le quartier général a publié un décret stipulant que le RP, faisant partie des troupes de transmissions, obéissait au commandement de leurs armées, cependant, des instructions sur la forme et le contenu de leurs rapports seront reçues du ministère de la Éducation publique et propagande. La responsabilité de ce département pour la création de matériel de propagande était inscrite dans les Règles de la propagande en guerre, publiées par le VKV le 27 septembre 1938. Pour mettre ces règles en pratique, le VKV a fondé le 1er avril 1939 le département de propagande de la Wehrmacht, responsable de la censure militaire et des reportages sur les lieux. Il était dirigé par le colonel Hasso von Wedel.

Major Hasso von Wedel, novembre 1938. Source: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

Lors de la sélection du personnel du RP, le ministère s'est concentré non seulement sur le niveau professionnel des photographes, mais aussi sur leur fiabilité politique, considérant le journalisme comme un service de propagande au profit du régime national-socialiste. Chaque candidat a subi un contrôle approfondi à plusieurs niveaux: via le NSDAP, le ministère de la Défense, le ministère de l'Éducation publique et de la Propagande et, enfin, au siège du Führer adjoint. La candidature du commandant de la République de Pologne a été personnellement approuvée par le ministre de la Propagande Joseph Goebbels. Le ministère a publié quotidiennement des lignes directrices pour le RP, dans lesquelles il décrivait les tendances actuelles et nommait les sujets des articles et des photographies requis.

Le début du chemin de la bataille

Les photographes sont entrés en service en 1936-1937 - ils ont couvert le déroulement des manœuvres militaires. Le VKV a créé les cinq premières sociétés de propagande en août 1938 - peu de temps avant l'entrée des troupes de la Wehrmacht dans les Sudètes. Des RP supplémentaires ont été créés avant l'attaque de la Pologne en 1939. Dans l'État, une de ces entreprises comptait 150 personnes: 4 à 7 d'entre eux étaient des photographes et les autres étaient des soldats ordinaires.

Si le photographe n'avait pas encore servi dans les forces armées, il a reçu le titre de Sonderführer. Lorsque son travail est apparu dans la presse, il est devenu un sous-officier. Selon les Archives fédérales allemandes, si un photographe était un sous-officier et que son travail prenait de l'importance, il pouvait accéder au grade d'officier et recevoir le statut d'envoyé spécial (Sonderberichter).

Des résidents ukrainiens rencontrent un photographe allemand de la République de Pologne (société de propagande - Propagandakompanie, en abrégé PK). Source: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

En 1939, chaque armée avait son propre RP. Avec les troupes allemandes, cinq des sept RP de la Wehrmacht et un RP de la flotte sont entrés sur le territoire de la Pologne. La même année, un RP de formation a été créé à Potsdam, dans lequel les unités de propagande des États alliés du Reich - Finlande, Italie, Hongrie, Roumanie et Bulgarie ont été formées.

Lors de l'attaque de l'URSS en juin 1941, les actions de la Wehrmacht furent couvertes par 13 RP des forces terrestres, quatre RP de l'armée de l'air, deux demi-compagnies de la propagande des forces navales et trois RP des SS. En 1942, le contingent des unités de propagande comptait environ 15 000 personnes. L'année suivante, le département de propagande de la Wehrmacht avait son propre quartier général et le RP s'est transformé en une branche distincte de l'armée. Hasso von Wedel est promu général de division et est transféré au quartier général du Führer.

Tâches RP

Le département de propagande de la Wehrmacht a confié à RP la tâche d'améliorer la réputation des forces armées. Les images du RP étaient soumises à une censure stricte, qui, d'une part, ne permettait pas de montrer quoi que ce soit de superflu, et d'autre part, elle déterminait les sujets à couvrir. Les photographies prises par les sociétés de propagande sont devenues pour les Allemands les sources d'informations les plus importantes sur les événements dans les régions occupées. Ils avaient l'impression que la Wehrmacht apportait la culture à l'état sauvage, libérait des peuples souffrant de la tyrannie et aidait les résidents locaux. Les travaux des photographes du RP étaient censés montrer la supériorité de la nation allemande sur les peuples de l'Est.

Des paysannes russes épluchent des pommes de terre pour les soldats de la Wehrmacht.

Le haut commandement de la Wehrmacht et le ministère de l'Instruction publique et de la Propagande contrôlaient toutes les images publiées dans la presse dans les territoires occupés. A noter que même des photographies prises par des photographes civils auraient pu apparaître sur les pages des journaux, si elles correspondaient au tableau que les chefs de propagande voulaient brosser. Certes, depuis 1941, il est interdit aux particuliers d'avoir un appareil photo à usage personnel.

Les photographies de la République de Pologne n'ont pas seulement informé la population - à l'avenir, elles étaient censées servir de sources pour écrire l'histoire. Toutes les photographies ont été conservées dans les archives photographiques de l'État (Reichsbildarchiv). Bernd Boll écrit que des photographies saisies auprès de résidents locaux y ont également été envoyées.

Du clic de la caméra à la publication

Le département de la propagande de la Wehrmacht a discuté des sujets des futures photographies avec le ministère de l'Instruction publique et de la Propagande. Ensuite, le ministère a formulé des ordres pour le RP et a donné des instructions claires: par exemple, vous avez besoin d'une image pour la première page, qui ne montrera pas plus de deux personnes. Parfois, des photographes spécifiques recevaient des commandes.

La photo mise en scène a été prise à la frontière polonaise. La photographie doit donner l'impression que la Pologne a été prise avec peu ou pas de combats. Photographe Hans Sönnke. Source: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

Dans un effort pour battre la concurrence, certains photographes se sont vantés que leurs photos n'étaient pas mises en scène, alors que ce n'était pas du tout le cas. Il arriva au contraire que des photographies furent écartées, car leur caractère mis en scène était trop voyant. Certains maîtres étaient réputés pour leur capacité à organiser parfaitement les personnes et les objets dans le cadre. Par exemple, le photographe Georg Schmidt-Scheeder a pris de nombreuses photos de prisonniers de guerre britanniques à Dunkerque. En fait, lorsqu'il est arrivé là-bas, il a trouvé très peu d'Anglais - la plupart des captifs étaient des Français. Le photographe n'a pas été interloqué: il a pris plusieurs gros plans des Britanniques sur fond de silhouettes floues de soldats français.

Les photographes ont utilisé des appareils photo comme le Leica III et le Contax III. Les photos ont été prises au format 24 × 36 mm, puis à partir de négatifs, elles sont devenues des positifs d'un format de 13 × 18 cm adapté à la presse. Cependant, les photographes eux-mêmes n'avaient pas le droit de transférer leur travail aux médias - les photographies avaient un long chemin à parcourir. Une étiquette d'accompagnement a été attachée au dos de la photographie avec une description de ce qui a été capturé dessus. La couleur de l'étiquette indiquait le niveau d'accès: par exemple, le jaune signifiait « à usage officiel uniquement » et le blanc signifiait « pour la presse ». Ensuite, la photo a été envoyée au ministère de l'Éducation et de la Propagande, où des employés spécialement formés ont vérifié la conformité de la photo avec les tâches assignées et sa fiabilité politique. Si la photo passait ce beau tamis, un sceau était apposé sur son dos et la photo était envoyée au bureau de presse photo (Bildnachrichtenbüro), où elle était à nouveau codée par couleur.

Photo prise par RP et étiquette d'accompagnement au dos. La description se lit comme suit: "La tombe d'un soldat à Krone. L'une des premières victimes lors de l'avancée allemande vers la Pologne. La tombe d'un soldat au bord de la route appartient à un sapeur qui a donné sa vie le 2 septembre pour le Führer et pour son peuple." Photographe Heinz Bösig. Source: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Les photographies ont été publiées dans des magazines illustrés et sur les pages d'une quarantaine de journaux, sur des affiches, des cartes postales, des tracts et des journaux muraux dans les régions occupées. Des livres de photos ont également été publiés - un tel, par exemple, a été consacré à la campagne polonaise de la Wehrmacht.

Un exemple de l'utilisation de la photographie dans l'intérêt de la propagande allemande peut être vu dans le film soviétique Destiny (1977). L'épouse du secrétaire du comité régional, médecin psychiatrique hospitalier, n'est pas évacuée et, avec ses patients, est faite prisonnière. Le RP la prend en photo avec les Allemands et transfère la photo dans le journal mural afin de donner l'impression qu'elle collabore avec les envahisseurs, et ainsi saper l'autorité du secrétaire du comité régional - le commandant des partisans.

je ne crois pas

Les photographies du RP, selon Ball, ne peuvent pas être qualifiées de fiables pour la plupart. Par exemple, comme il ressort du décret du département de propagande de la Wehrmacht du 24 novembre 1939, des photographies des manœuvres d'avant-guerre ont été utilisées pour illustrer les batailles en Pologne. Souvent, les photographies subissaient un traitement supplémentaire pour leur ajouter du drame (par exemple, dans les scènes de batailles, elles pouvaient finir de peindre les flammes) et pour exposer la Wehrmacht sous un jour favorable.

Lors de la campagne de Pologne de 1939, les images de la République de Pologne cherchaient à convaincre les Polonais de leur défaite définitive et de l'invincibilité de la Wehrmacht. Selon certains chercheurs polonais, les photographes allemands ont créé l'image d'un ennemi dans la conscience publique de la population occupée - ils étaient juifs, britanniques et russes - et ont pompé les Polonais avec des idées national-socialistes. Dans la presse d'occupation, les photographies diffusaient des attitudes antisémites et antisoviétiques à l'égard de la population, tandis que les auteurs des photographies n'auraient pas été des militaires de la République de Pologne, mais des employés d'autres services, par exemple l'agence de presse américaine Associated Presse.

Collage du magazine Ilustrowany Kurier Polski du 21 septembre 1941. Sur la gauche se trouve la composition "Hands Up": plusieurs photographies de soldats soviétiques se rendant à côté d'un gros plan d'un homme en haillons sales - la légende de la photo dit qu'il s'agit d'un juif soviétique capturé. A droite se trouve la composition "Attaque": des soldats allemands tirent sur l'ennemi

Dans la production de photographies, une technique basée sur l'opposition a souvent été utilisée. Les photographes ont joué sur le contraste entre les citoyens soviétiques "sales" ressemblant à des animaux et les Allemands "propres", dressant un tableau de la supériorité raciale de la nation allemande. Les origines de cette iconographie remontent à 1937, lorsque furent publiées les Lignes directrices pour la propagande antibolchevique. Plus tard, ils ont été consolidés par l'arrêté du ministre de la Propagande Joseph Goebbels du 5 juillet 1941, qui disait:

"Il est important de comparer les images des bolcheviks brutalisés avec des travailleurs allemands libres et ouverts, des casernes soviétiques sales avec des colonies allemandes et des chemins marécageux brisés avec de bonnes routes allemandes."

Dans la presse allemande et polonaise occupée, une autre technique a été utilisée: l'accent mis sur les caractéristiques de l'apparence inhérente à un peuple particulier, reproduite par la propagande. De telles photographies auraient dû dégoûter le lecteur. Dans le même temps, il était important d'utiliser des mots forts - par exemple, "horde" - et de doter les soldats soviétiques d'une apparence asiatique, soulignant l'"infériorité raciale" des soldats de l'Armée rouge.

Couverture du magazine Ilustroany Kurier Polski du 12 juin 1942. La légende dit: "Avec l'aide de telles hordes, Staline voulait conquérir l'Europe, et Roosevelt et Churchill ont trouvé le plan" très inspirant."

L'offensive de la Wehrmacht à l'Est a été présentée comme un acte héroïque: les soldats ont bloqué la voie aux hordes sauvages de l'Est qui voulaient conquérir l'Europe, et ont agi en libérateurs des Allemands de souche persécutés en Pologne: le RP a régulièrement fourni à la presse des photographies qui « témoigné de la destruction des Allemands qui vivaient ici. Au cours de la campagne de France de 1940, les sociétés de propagande ont rivé des images de soldats français noirs, les présentant comme racialement étrangers et inférieurs. En Pologne, ce rôle a été attribué aux Juifs et en URSS - aux Juifs et aux Asiatiques.

La terreur contre les civils a rarement été vue par la caméra et ces images n'ont pas été publiées dans la presse.

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La couverture du magazine Ilustrowany Kurier Polski montre la reddition de soldats soviétiques d'origine asiatique

Un juif du ghetto de Lodz est tombé dans l'objectif de deux photographes RP à la fois en raison de son apparence caractéristique. Source: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

Résultats

Lorsqu'on analyse des photographies prises par des sociétés de propagande, il est important de comprendre qu'elles ont servi d'instrument de guerre psychologique. La Wehrmacht, avançant vers l'est, devait apparaître aux yeux des compatriotes sous la forme d'un brillant libérateur - c'était la tâche du RP. Dans la presse, des photographies ont été largement diffusées dans lesquelles les habitants de l'URSS étaient chaleureusement accueillis par des soldats allemands, ainsi que des photographies des médecins militaires de la Wehrmacht qui ont soigneusement prêté assistance à la population civile.

Les travaux des photographes de la République de Pologne continuent d'influencer les esprits à notre époque: non, non, il peut soudain sembler que les soldats de la Wehrmacht n'étaient pas du tout aussi cruels que le prétendent les livres d'histoire. Quelqu'un peut même avoir l'impression que le national-socialisme n'est pas si mal du tout, et que ses adeptes ont transporté la culture et les lumières vers les terres « sauvages »: ce n'est pas pour rien que le peuple a accueilli les soldats allemands.

Cependant, comme nous pouvons le voir, des personnes spécialement sélectionnées et instruites ont travaillé sur une telle impression, créant et distribuant les images requises conformément aux directives nationales-socialistes. Il est important de rappeler que ces photographies sont mises en scène et ne correspondent pas à la réalité, que les images ont été strictement censurées, et que les civils des territoires occupés morts de froid et de faim, torturés par les SS, ne sont pas entrés dans l'objectif de une caméra allemande et n'a pas accordé d'interview à un journaliste allemand.