Comment I.S. Tourgueniev est-il devenu célèbre dans le monde entier ?

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 16:04

2018 marque le 200e anniversaire de la naissance d'Ivan Sergueïevitch Tourgueniev (09.11.1818 - 03.09.1883), un classique de la littérature russe de la seconde moitié du 19e siècle.

Le 24 octobre 2017, lors de la 39e session de la Conférence générale des Nations Unies de l'UNESCO à Paris, il a été décidé d'inclure l'anniversaire de l'I. S. Tourgueniev à la Liste des dates mémorables de l'UNESCO d'importance pour toute l'humanité.

EST. Tourgueniev a été le premier écrivain russe à devenir mondialement célèbre de son vivant. L'habileté artistique de Tourgueniev en tant que romancier a été très appréciée par des contemporains célèbres en Russie, en Europe occidentale et en Amérique.

Le successeur littéraire d'A. S. Pouchkine, le gardien de la "grande et puissante" langue russe, Tourgueniev a jeté les bases du roman classique russe, était le créateur d'images classiques qui sont devenues l'incarnation du personnage russe, l'homme russe.

Ses œuvres ont été traduites dans toutes les langues européennes et sont connues dans le monde entier. Malheureusement, en Russie, ce n'est pas le 150e anniversaire d'A. M. Gorky (1868-03-28 - 1936-06-18), ni le 200e anniversaire d'I. S. Tourgueniev, contrairement au prochain 100e anniversaire d'A. I. Soljenitsyne, n'est pas si largement couvert et célébré.

En 2018, il y a eu d'autres dates mémorables liées à de célèbres écrivains et poètes russes (soviétiques), comme le 110e anniversaire de N. N. Nosov (1908-11-23 - 26/07//1976), le 195e anniversaire d'A. N. Ostrovsky (12.04.1823 -14.06.1886), 110e anniversaire de I. A. Efremov (2019-04-2208 - 1972-10-05), 125e anniversaire de V. V. Maïakovski (1893-07-19 - 1930-04-14), le 100e anniversaire de V. D. Dudintsev (1918-07-29 - 1998-07-22) et d'autres qui ne sont pas tombés dans le domaine public, et qui, voyez-vous, ne méritent ni l'oubli historique ni la négligence des autorités.

Nous continuons la série d'articles sur la vie des personnes remarquables (ZhZL) et celui-ci concerne Ivan Sergueïevitch Tourgueniev.

EST. Tourgueniev est l'un des écrivains russes les plus étonnants qui, avec une perspicacité et une sensibilité ingénieuses, considérait la Russie comme un peuple doué d'une grande force morale. »

200e anniversaire de la naissance d'I. S. Tourgueniev en 2018 est un événement international. Les travaux d'I. S. Tourgueniev sont connus sur tous les continents et traduits dans toutes les langues européennes. Son nom fait partie de la galaxie des grands classiques du 19e siècle et fait jeu égal avec A. S. Pouchkine, L. N. Tolstoï, F. M. Dostoïevski.

Tourgueniev a défendu les droits de l'homme, a préconisé la libération des paysans en Russie du servage, était un ardent opposant aux guerres, aux révolutions et à la peine de mort. C'est Tourgueniev qui possède le terme « nihilisme ». Le credo de Tourgueniev tout au long de sa vie:

"Ce qui est éternel et incorruptible, c'est l'art au service d'une grande idée et d'une idée au nom d'une grande cause."

L'écrivain russe a prôné l'évolution humaine à travers la culture, a appelé à la réconciliation des adeptes d'opinions opposées et s'est opposé à l'extrémisme dans toutes ses manifestations. Tourgueniev a préconisé l'éducation publique et, selon les mots du philosophe et écrivain français Ernest Renan, était le porte-parole de la « conscience populaire ».

Les lieux indigènes étaient une source la plus riche pour Tourgueniev, d'où il a tiré une matière abondante pour son travail. Toute la vie et le parcours créatif de l'écrivain sont marqués par des liens étroits avec eux. Dans ses créations, nous cherchons et trouvons des réponses à de nombreuses questions de la vie.

Courte biographie. Le début de la vie

« J'ai appris une conviction de l'expérience de ces dernières années: la vie n'est pas une blague ou un plaisir, la vie n'est même pas un plaisir… la vie est un travail difficile.

Le renoncement, le renoncement est constant - c'est sa signification secrète, sa solution: pas l'accomplissement de ses pensées et de ses rêves préférés, aussi sublimes soient-ils, - l'accomplissement du devoir, c'est de cela qu'une personne doit s'occuper; sans s'imposer les chaînes, les chaînes de fer du devoir, il ne peut atteindre la fin de sa carrière sans tomber; et dans notre jeunesse nous pensons: plus libre, mieux c'est, plus vous irez loin.

Il est permis à la jeunesse de le penser; mais vous avez honte de vous amuser à tromper, quand le visage sévère de la vérité a finalement regardé dans vos yeux. (IS Tourgueniev)

Ivan Sergueïevitch Tourgueniev est né le 28 octobre (9 novembre) à Orel. Selon son père (Sergueï Nikolaïevitch, 1793 -1834), il appartenait à l'ancienne famille noble des Tourgueniev, connue depuis le XVe siècle. Par sa mère (Varvara Petrovna, 1788-1850) - à la famille Lutovinov, datant du 17ème siècle.

L'enfance du futur écrivain s'est déroulée dans le domaine et le domaine de Spasskoye-Lutovinovo près de la ville de Mtsensk, dans la province d'Orel.

"Rudin", "Noble Nest", "Faust", "Fathers and Sons", "On the Eve", "Ghosts", "New", "Song of Triumphant Love", poèmes en prose - ce n'est pas une liste complète de Les œuvres de Tourgueniev, dont l'histoire est associée à la création de Spassky-Lutovinov - le domaine familial de l'écrivain dans le district de Mtsensk de la province d'Orel.

Ivan était le deuxième fils de la famille. La mère du futur écrivain Varvara Petrovna était issue d'une riche famille noble. Son mariage avec Sergei Nikolaevich n'était pas heureux. En 1830, le père a quitté la famille et est décédé en 1834, laissant trois fils - Nikolai, Ivan et Sergei, décédés prématurément d'épilepsie.

La mère de Tourgueniev, Varvara Petrovna, gouvernait des "sujets" à la manière d'une impératrice autocratique - avec des "policiers" et des "ministres" qui se réunissaient dans des "institutions" spéciales et lui apparaissaient cérémonieusement chaque matin pour un rapport (à ce sujet - dans l'histoire "Own bureau du maître", 1881).

Son dicton préféré était "Je veux une exécution, j'en veux une mignonne." Elle a traité durement son fils naturellement bon enfant et rêveur, voulant élever en lui un "vrai Lutovinov", mais en vain. Elle n'a fait que blesser le cœur du garçon, insultant ceux de ses "sujets" auxquels il a réussi à s'attacher (plus tard elle deviendra le prototype des dames capricieuses dans les histoires de Tourgueniev "Mumu", 1852; "Punin et Baburin", 1874; etc.).

En même temps, Varvara Petrovna était une femme instruite et étrangère aux intérêts littéraires. Elle n'a pas lésiné sur les mentors pour ses fils.

Dès son plus jeune âge, Tourgueniev a été emmené à l'étranger, après que la famille a déménagé à Moscou en 1827, les meilleurs professeurs ont enseigné (parmi eux - l'écrivain D. N. au moment où il est entré dans le département verbal de la Faculté de philosophie de l'Université de Moscou en 1833, il avait déjà parlait français, allemand, anglais et écrivait de la poésie.

En 1834, Tourgueniev a été transféré à l'Université de Saint-Pétersbourg, dont il a obtenu son diplôme en 1837 avec le titre de "véritable étudiant" (il n'a pas réussi l'examen du candidat). La première expérience littéraire connue de Tourgueniev remonte à cette époque - le drame romantique en vers "Steno" (1834, publié en 1913).

Professeur de littérature russe P. A. Pletnev, à qui le jeune homme montra le poème, trouva qu'il s'agissait d'une faible imitation de J. Byron, mais remarqua que l'auteur avait "quelque chose", et publia même deux de ses poèmes dans son magazine Sovremennik (les poèmes de Tourgueniev y parurent et plus tard).

L'auteur lui-même a décrit cette composition de jeunesse comme «une œuvre complètement ridicule, dans laquelle, avec une ineptie enfantine, une imitation servile de «Manfred» de Byron était exprimée. Malgré la similitude évidente entre Steno et Manfred, que Tourgueniev lui-même n'a jamais niée, le poème révèle une reproduction cohérente des motifs de Hamlet de Shakespeare.

Chemin épineux vers la créativité

L'œuvre de Tourgueniev est tombée après le soi-disant «âge d'or» de la littérature russe - l'ère littéraire de Griboïedov, Pouchkine, Lermontov et Gogol. La prose de Tourgueniev reflétait une période de changements historiques dans la société et l'État russes, qui concernaient principalement sa structure sociale, sa politique et son idéologie. La défaite pendant la guerre de Crimée, les réformes sous le règne de l'empereur Alexandre II, la libération des paysans, la quête spirituelle de l'intelligentsia, les sentiments révolutionnaires dans la société étaient le contenu de la vie en Russie dans les années 1840-1880.

Tourgueniev n'était pas de ces écrivains à qui une large reconnaissance est venue bientôt ou même immédiatement, comme, par exemple, Dostoïevski, qui, après la publication de son premier roman, Les pauvres, est devenu une célébrité; en ce sens, d'autres pairs de Tourgueniev - I. A. Gontcharov, V. D. Grigorovich - au début, ils étaient beaucoup plus heureux que lui.

Vissarion Belinsky

Tourgueniev a commencé son travail en tant que poète: il a écrit de la poésie à partir de la fin des années 1830 et, en 1843, il a publié un recueil de poésie. Cependant, l'écrivain est rapidement passé complètement à la prose.

Dans les années 1840, Tourgueniev participa activement au cercle littéraire de V. G. Belinsky à Saint-Pétersbourg. Son travail a été influencé dans une certaine mesure par les caractéristiques stylistiques de "l'école naturelle" inhérente aux écrivains du cercle de Belinsky.

Cela s'est manifesté principalement dans la description naturaliste de la réalité, le monde extérieur. En tant qu'écrivain original avec son propre style, sa position créative et civique, Tourgueniev est apparu pour la première fois dans le cycle d'essais "Notes d'un chasseur" (1847 - 1852).

Kasyan, illustration par I. S. Tourgueniev aux "Notes d'un chasseur"

Dans ce livre, il a montré la vie de la paysannerie, jusque-là inconnue dans la grande littérature, les personnages nationaux brillants, l'énergie vitale et l'âme de l'homme russe.

En 1838-1841, il écrivit peu et trouva très peu de ce qu'il écrivit digne d'être imprimé. Chacun de ses poèmes publiés n'était "pas pire" que ceux avec lesquels les poètes les plus célèbres (bien sûr, Lermontov, Koltsov, Baratynsky sont exclus de ce nombre) "ornaient" les pages des magazines littéraires; mais aucun d'eux n'a attiré l'attention des lecteurs ou des critiques.

L'idée principale de ce genre de créativité était d'indiquer les « douleurs et questions » de l'époque. Les jeunes écrivains de ces années-là, comme l'écrasante majorité des lecteurs d'Otechestvennye zapiski, où étaient publiés les articles de Belinsky, comprirent bien que dans sa bouche ces mots étaient l'une des désignations d'un thème social.

C'est dans le développement de ce thème que le critique a vu la garantie d'un nouveau succès dans le développement de la littérature russe. Sans grand risque de se tromper, nous pouvons dire que toute l'œuvre de Tourgueniev des années 1840 était subordonnée à une, selon le terme de Stanislavski, une super tâche - la recherche de sa propre solution à un thème social dans la littérature.

"Notes d'un chasseur" - comme reflet d'un thème social

Dans l'histoire de la littérature, il existe des livres qui expriment des époques entières non seulement dans le développement de l'art et de la littérature, mais aussi dans la société dans son ensemble. Un tel livre est devenu "Notes d'un chasseur". Ils étaient l'expression directe et la plus profonde de la lutte sociale et littéraire des années 1840 du XIXe siècle, dont le centre était la question du servage, c'est-à-dire la question du sort du peuple asservi.

En 1845 - 1846, Tourgueniev n'est toujours pas sûr de sa vocation d'écrivain et même

« … J'ai compris », comme il l'écrit dans ses mémoires, « une ferme intention de quitter complètement la littérature; uniquement à la suite de demandes de I. I. Panaev, qui n'avait rien pour remplir la section des mélanges dans le 1er numéro de Sovremennik, je lui ai laissé un essai intitulé Khor et Kalinich. (Les mots: « Des notes d'un chasseur » ont été inventés et ajoutés par le même II Panaïev afin de disposer le lecteur à l'indulgence.) Le succès de cet essai m'a poussé à en écrire d'autres; et je suis revenu à la littérature.

Avec la publication de chaque nouvel essai ou récit des "Notes d'un chasseur", cette conviction se renforçait de plus en plus. Tout d'abord, l'attention a été attirée sur l'étendue des horizons de l'auteur; Tourgueniev semblait écrire d'après nature, mais ses essais et ses récits ne donnaient pas l'impression d'études ou d'esquisses ethnographiques, bien qu'il ne lésine pas sur les détails ethnographiques et « d'histoire locale ». La vie privée de personnes apparemment non fictives est généralement donnée par lui dans un système de comparaisons qui montre que le champ de vision de l'auteur est l'ensemble de la Russie dans ses relations avec le monde entier. Grâce à cela, chaque figure, chaque épisode, avec toute son immédiateté individuelle, et parfois son apparente fugacité ou hasard, acquiert une signification particulière, et le contenu de telle ou telle chose s'avère plus large que la vie des gens ordinaires qui y sont reproduits..

Dans "Notes d'un chasseur", Tourgueniev a souvent eu recours à la méthode de la juxtaposition des temps - anciens et nouveaux. D'ailleurs, peu importe ce qu'en disent les héros - qu'ils louent les vieilles années ou désapprouvent - le bilan de l'auteur sur le passé est clair: l'"âge d'or" de la noblesse russe - l'âge de Catherine et d'Alexandre - c'est surtout un siècle de nobles réjouissances, d'extravagance (il suffit de se souvenir de l'amusement et des amusements du comte A. G. Orlov-Chesmensky, dont parle Luka Petrovich Ovsyannikov, un homme du même palais), de débauche et d'arbitraire arrogant. Eh bien, et nouveau, temps Nikolaev? Aussi étrange que cela puisse paraître, mais c'est à cette époque que les griffonneurs d'État crient plus que jamais sur les succès des Lumières, surtout chez les propriétaires terriens.

L'histoire "Burmistr" ne parle que d'un propriétaire foncier "éclairé" - à propos d'Arkady Pavlych Penochkin. Tourgueniev ne laisse rien deviner au lecteur: le masque des « lumières » s'est arraché sous ses yeux. En fait, Penochkin ne le met que lors d'occasions spéciales. L'épisode de suppression de « l'émeute » à Shipilovka est révélateur en ce sens:

"Non, frère, je ne te conseille pas de te rebeller avec moi… avec moi… (Arkady Pavlych s'est avancé, oui, il s'est probablement souvenu de ma présence, s'est détourné et a mis ses mains dans ses poches)."

Dans cette figure dégoûtante, il y a une généralisation de l'énorme pouvoir de l'arbitraire des propriétaires.

Les Hunter's Notes ont irréfutablement convaincu le lecteur de la nécessité d'abolir le servage comme base du système social en Russie; en ce sens, ils sont les plus proches du Voyage de Radishchev de Saint-Pétersbourg à Moscou. L'importance des "Notes d'un chasseur" dans la vie créatrice de Tourgueniev est incommensurable. Après la publication de ce livre, il est devenu le créateur généralement reconnu de la littérature russe.

Le travail actif d'I. S. Tourgueniev

La décennie suivante est marquée par la grande activité de l'œuvre de Tourgueniev: à partir du milieu des années 1850, quatre romans et deux nouvelles sont publiés sous sa plume. L'essor de l'activité d'écriture de Tourgueniev est sans aucun doute associé aux événements politiques en Russie - ses œuvres de l'époque y étaient une réponse directe et, dans certains cas, dépassaient même les événements eux-mêmes, exprimant avec précision l'esprit de l'époque.

Tels sont les romans "Rudin" (1856), "Noble Nest" (1859), "On the Eve" (1860). Les histoires consacrées au premier amour appartiennent à cette période de création: "Asya" (1858), "First Love" (1860). Dans le même temps, le roman exceptionnel "Pères et fils" (1862) a été créé, dans lequel Tourgueniev dépeint la société russe à l'époque de la réforme historique de la Russie au XIXe siècle - l'abolition du servage.

Opinions politiques et publiques de l'écrivain

Tourgueniev se considérait comme un libéral progressif, partisan de réformes politiques et économiques lentes, rapprochant la Russie des pays avancés de l'Occident.

Cependant, tout au long de sa carrière, il avait de la sympathie pour les démocrates révolutionnaires. Il a toujours admiré ses «natures consciemment héroïques», l'intégrité de leur caractère, l'absence de contradictions entre la parole et l'action, le tempérament volontaire des combattants inspirés par l'idée.

Les démocrates révolutionnaires sont pour la plupart des roturiers, bien qu'il y ait aussi des nobles parmi eux. L'un des premiers - V. G. Belinski. Dans les années 50 et 60, les démocrates révolutionnaires dirigés par N. G. Chernyshevsky, N. A. Dobrolyubov, A. I. Herzen, N. P. Ogarev et d'autres ont promu leurs idées sur les pages de Sovremennik et Kolokol. Ils ont combiné l'idée d'une révolution paysanne avec les idées de socialisme utopique. Ils considéraient la paysannerie comme la principale force révolutionnaire du pays; croyait qu'après l'abolition du servage par la révolution paysanne, en contournant le capitalisme, il passerait par la communauté paysanne au socialisme.

Tourgueniev admirait leurs élans héroïques, mais en même temps croyait qu'ils étaient trop pressés vers l'histoire, souffraient de maximalisme et d'impatience. Dès lors, il considérait leurs activités comme tragiquement vouées à l'échec: ce sont des chevaliers fidèles et vaillants de l'idée révolutionnaire, mais l'histoire, avec son cours inexorable, en fait des « chevaliers d'une heure ».

En 1859, Tourgueniev a écrit un article intitulé "Hamlet et Don Quichotte", qui est la clé pour comprendre tous les héros de Tourgueniev. Décrivant le type de Hamlet, Tourgueniev pense aux "personnes superflues", aux héros nobles, mais par Don Quichotte, il désigne une nouvelle génération de personnalités publiques - les démocrates révolutionnaires.

Libéral aux sympathies démocrates, Tourgueniev veut être l'arbitre du différend entre ces deux forces sociales. Il voit les forces et les faiblesses des Hamlets et des Quichottes. A l'ère du changement de générations de personnalités publiques, à l'ère du déplacement de la noblesse par les roturiers, Tourgueniev rêve de la possibilité d'une alliance de toutes les forces anti-serfs, de l'unité des libéraux avec les démocrates révolutionnaires. Il aimerait voir plus de courage et de détermination chez les nobles du « Hameau », et de la sobriété et de l'introspection chez les démocrates « quichottes ». L'article révèle le rêve de Tourgueniev d'un héros qui supprime les extrêmes de « hamlétisme » et de « quichotisme » dans son personnage.

Il s'est avéré que l'écrivain Tourgueniev cherchait constamment à s'élever au-dessus de la bataille, à réconcilier les belligérants, à freiner les contraires. Il s'est éloigné de tout système complet et complaisant.

« Les systèmes ne sont appréciés que par ceux qui n'ont pas toute la vérité entre leurs mains, qui veulent la prendre par la queue. Le système est la queue de la vérité, mais la vérité est comme un lézard: il laissera sa queue et il s'enfuira » (lettre de Tourgueniev à Léon Tolstoï en 1857).

Dans l'appel à la tolérance de Tourgueniev, dans le désir de Tourgueniev d'"éliminer" les contradictions et les extrêmes des tendances sociales irréconciliables des années 60 et 70, il y avait une inquiétude bien fondée pour le sort de la démocratie et de la culture russes à venir. Tourgueniev était alarmé par l'absence de fondement, effrayé par l'imprudence de certaines couches progressistes de l'intelligentsia russe, prêtes à suivre servilement toute pensée nouvelle, se détournant frivolement de l'expérience historique acquise, des traditions séculaires.

"Et nous le nions pas comme un homme libre qui frappe avec une épée", écrit-il dans son roman Smoke, "mais comme un valet de pied qui frappe avec son poing, et, peut-être, il bat aussi sur ordre du maître."

Tourgueniev a marqué cette disposition servile du public russe à ne pas respecter ses traditions, il est facile d'abandonner le sujet du culte d'hier avec la phrase étiquetée: « Un nouveau maître est né, à bas l'ancien !. … A l'oreille de Yakov, aux pieds de Sidor."

« En Russie, dans un pays de tout genre, révolutionnaire et religieux, de maximalisme, un pays d'auto-immolations, un pays des excès les plus violents, Tourgueniev est presque le seul, après Pouchkine, le génie de la mesure et, par conséquent, le génie de la culture », a déclaré l'écrivain et philosophe russe D. WITH. Merejkovsky. « En ce sens, Tourgueniev, contrairement aux grands créateurs et destructeurs, L. Tolstoï et Dostoïevski, est notre seul gardien… ».

"Extra people" à l'image de Tourgueniev

Malgré le fait que la tradition de représenter les "personnes superflues" est née avant Tourgueniev (Chatsky A. S. Griboïedova, Eugene Onegin A. S. Pushkina, Pechorin M. Yu. Lermontova, Beltov A. I. "IA Goncharova), Tourgueniev a la priorité dans la définition de ce type de personnages littéraires.

Le nom "Personne superflue" a été fixé après la publication en 1850 de l'histoire de Tourgueniev "Le journal d'une personne supplémentaire". Les "personnes superflues" se distinguaient, en règle générale, par des caractéristiques communes de supériorité intellectuelle sur les autres et en même temps de passivité, de discorde mentale, de scepticisme par rapport aux réalités du monde extérieur, de divergence entre la parole et l'action. Tourgueniev a créé toute une galerie d'images similaires: Chulkaturin (Journal d'un homme supplémentaire, 1850), Rudin (Rudin, 1856), Lavretsky (Noble Nest, 1859), Nezhdanov (nov. 1877). Les histoires et les histoires de Tourgueniev "Asya", "Yakov Pasynkov", "Correspondance" et d'autres sont également consacrées au problème de la "personne superflue".

Le protagoniste du "Journal d'un homme supplémentaire" est marqué par le désir d'analyser toutes ses émotions, d'enregistrer les moindres nuances de l'état de sa propre âme. Comme Hamlet de Shakespeare, le héros remarque le manque de naturel et la tension de ses pensées, le manque de volonté:

"Je m'analyse jusqu'au dernier fil, me compare aux autres, me rappelle les moindres regards, sourires, paroles des gens… Des journées entières se sont écoulées dans ce travail douloureux et infructueux."

L'introspection qui ronge l'âme procure au héros un plaisir contre nature:

"Ce n'est qu'après mon expulsion de la maison des Ozhogin que j'ai douloureusement appris à quel point une personne peut prendre plaisir à contempler son propre malheur."

L'incohérence des personnages apathiques et réfléchis était encore plus soulignée par les images des héroïnes entières et fortes de Tourgueniev.

Le résultat des réflexions de Tourgueniev sur les héros des types Rudinsky et Chulkaturinsky fut l'article "Hamlet et Don Quichotte" (1859) Le moins "hamlétique" de tous les "gens superflus" de Tourgueniev est le héros du "Noble Nid" Lavretsky. L'un de ses personnages principaux, Aleksey Dmitrievich Nezhdanov, est nommé « hameau russe » dans le roman « Nov ».

Simultanément à Tourgueniev, le phénomène de "personne superflue" a été développé par I. A. Gontcharov dans le roman Oblomov (1859), N. A. Nekrasov - Agarin ("Sacha", 1856), A. F. Pisemsky et bien d'autres. Mais, contrairement au personnage de Gontcharov, les héros de Tourgueniev ont été soumis à une plus grande typification. Selon le critique littéraire soviétique A. Lavretsky (I. M. Frenkel), « Si nous avions de toutes les sources pour l'étude des années 40. il n'y avait qu'un seul « Rudin » ou qu'un « Noble nid », il serait encore possible d'établir la nature de l'époque dans ses spécificités. Nous ne sommes pas en mesure de le faire avec Oblomov. »

Plus tard, la tradition de représenter le « peuple superflu » de Tourgueniev a été ironiquement jouée par Anton Pavlovich Tchekhov. Le personnage de son histoire "Duel" - Laevsky est une version réduite et parodique de la "personne superflue" de Tourgueniev. Il dit à son ami von Koren:

"Je suis un perdant, une personne supplémentaire."

Von Koren convient que Laevsky est "un morceau de Rudin". En même temps, il parle de la prétention de Laevsky à être une « personne superflue » sur un ton moqueur:

« Comprenez, disent-ils, qu'il n'est pas à blâmer pour le fait que les emballages appartenant à l'État ne restent pas ouverts pendant des semaines et qu'il boit et en soude lui-même, mais on peut en blâmer Onéguine, Péchorine et Tourgueniev, qui ont inventé un perdant et une personne superflue.

Plus tard, les critiques ont rapproché le personnage de Rudin de celui de Tourgueniev lui-même.

Mais l'écrivain dans ses œuvres, en plus des thèmes sociaux, décrit avec subtilité et sagesse le thème de l'amour.

L'amour tragique d'Ivan Tourgueniev

Le "roman d'une vie" de Tourgueniev a duré quatre décennies. Les biographes d'Ivan Sergueïevitch Tourgueniev ne se sont pas encore mis d'accord sur le fait que l'écrivain était ou non intime avec la chanteuse Pauline Viardot. La rumeur disait qu'elle avait donné naissance à un fils de lui, selon d'autres rumeurs - une fille. Mais il existe une autre version: ils n'étaient liés que par des relations spirituelles, amoureuses, mais pas charnelles, mais sublimes, ce qui peut être tout à fait plausible.

En 1843, Ivan Tourgueniev, 25 ans, a écrit dans son journal: "Rencontre avec Polina" - et a dessiné une croix à côté. Comment a-t-il alors su qu'il devrait porter cette "croix" toute sa vie…

Ils ont dit d'elle qu'elle était « incroyablement moche », « de la suie et des os ». Voûté, avec une silhouette maladroite, des yeux exorbités et un visage qui, selon l'artiste Ilya Repin, était impossible à regarder de face. Et en même temps, elle était dotée de grâce, de charme, d'intelligence et de talent. Pauline Viardot a choqué tout Pétersbourg avec sa voix extraordinaire, en tournée avec l'opéra italien. Les grands traits et la silhouette disgracieuse de la chanteuse n'avaient d'importance que dans les premiers instants de son apparition sur scène: « Moche ! Mais dès qu'elle l'entraînait de ses immenses yeux noirs, dès qu'elle se mettait à chanter… « Divin ! - tout le monde soupira.

L'artiste Bogomolov a écrit à propos de leur relation de cette façon:

"Il était heureux à sa manière et était vanté par l'homme qui jugeait deux personnalités brillantes comme lui et elle."

Ce n'est pas un hasard s'il mentionne des personnes qui ont condamné Polina, à cause de laquelle l'écrivain russe a passé la majeure partie de sa vie en dehors de sa patrie. Ces conversations, qui sont devenues particulièrement bruyantes au moment de la mort de l'écrivain, ont fait dire à Polina, une femme fière et volontaire:

"Si les Russes chérissent le nom de Tourgueniev, alors je peux dire avec fierté que le nom de Pauline Viardot compilé avec lui ne diminue pas, mais s'élève plutôt."

Mais mieux que toute explication de cet amour incroyable, qui a duré 40 ans, est le poème en prose "Quand je ne serai pas", écrit plusieurs années avant sa mort:

Quand je serai parti, quand tout ce qui était moi tombe en poussière - oh toi, mon seul ami, oh toi, que j'aimais si profondément et si tendrement, toi, qui me survivra probablement, - n'allez pas dans ma tombe … Vous n'avez rien à faire là-bas … ».

A votre attention une vidéo sur Pauline Viardot et I. S. Tourgueniev: