À travers les siècles et les espaces : l'art rupestre de Russie

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 16:04

Depuis le 25 novembre, la Société historique de Moscou accueille l'exposition « À travers les siècles et les espaces: l'art rupestre de Russie ». Elena Sergeevna Levanova, candidate aux sciences historiques, chef du Centre d'art paléo de l'Institut d'archéologie de l'Académie des sciences de Russie, et Elena Aleksandrovna Miklashevich, chercheuse du Centre, ont parlé du travail des organisateurs et des expositions les plus intéressantes amené à la capitale dans l'émission de radio "Proshloe". Nous vous proposons une transcription de cette conversation.

Du 3 au 6 décembre, des excursions sont organisées à l'exposition, auxquelles vous pouvez vous inscrire sur le site Web de l'Institut d'archéologie de l'Académie des sciences de Russie.

Et notre excellent matériel sur l'art paléo est ici.

M. Rodin: Deux événements importants pour l'archéologie russe auront lieu à Moscou la semaine prochaine. Il s'agit de l'exposition « À travers les siècles et les espaces: l'art rupestre de Russie » et la conférence « Signes et images dans l'art de l'âge de pierre ». Parlons d'abord de l'exposition: quel est son concept, quelles expositions seront présentées ?

E. Levanova: L'exposition est organisée par l'Institut d'archéologie de l'Académie des sciences de Russie et l'Association sibérienne des chercheurs en art primitif. La surface d'exposition n'est pas très grande - un peu plus de 100 m². Mais c'est un espace très saturé: de nombreuses expositions de diverses régions de Russie y sont présentées, du Nord-Ouest à l'Extrême-Orient et à la Tchoukotka. Nous avons essayé de montrer à quel point l'art rupestre en Russie est diversifié et, par conséquent, vous pouvez voir des expositions très différentes lors de l'exposition.

En préparant ce projet, nous nous sommes attachés à le présenter principalement à la communauté scientifique. Comme vous l'avez dit à juste titre, nous ouvrons une très grande conférence consacrée à l'art de l'âge de pierre, et les invités de la conférence seront parmi les premiers visiteurs de l'exposition. De plus, le projet s'adresse aux représentants des autorités et à tous ceux qui, disons, prennent les décisions dans ce pays. De nos jours, les enjeux de recherche et de préservation des monuments d'art rupestre sont très aigus, et ces problèmes doivent être soulevés, il est nécessaire d'attirer l'attention sur eux. Ceux qui souhaitent venir à l'exposition peuvent s'inscrire à des excursions, nous serons heureux de faire visiter les expositions et de vous en parler.

M. Rodin: Comment s'inscrire ? Où se déroulera l'exposition ?

E. Levanova: L'exposition a lieu à la Société historique russe. Vous pouvez y venir du 3 au 6 décembre pour une excursion. Et des informations détaillées sur l'enregistrement se trouvent sur le site Web de l'Institut d'archéologie de l'Académie des sciences de Russie et sur les pages de l'Institut sur les réseaux sociaux.

M. Rodin: Elena Aleksandrovna, il s'avère que pour cette exposition, vous avez rassemblé les monuments les plus emblématiques de toute la Russie et les avez amenés ici, à Moscou ?

E. Miklashevitch: Oui, il y aura des monuments de toute la Russie, mais pas les plus emblématiques. Comme nous étions limités par l'espace et, en plus, par nos tâches, nous avons décidé de sélectionner les monuments qui sont maintenant sur la liste préliminaire des sites du patrimoine mondial de l'UNESCO. Ils sont quatre de Russie. Il n'y a pas de monuments d'art rupestre dans la liste principale de l'UNESCO de la Russie, malgré le fait qu'il s'agit d'une partie très importante de notre patrimoine culturel, bien que peut-être peu connue.

M. Rodin: Cette information est tout simplement choquante. Après tout, tout le monde, même les personnes éloignées de l'histoire, connaît la grotte de Kapova, connaît les pétroglyphes. Il s'avère que rien de tout cela n'est protégé par l'UNESCO ?

E. Miklashevitch: Pas encore gardé, oui.

E. Levanova: Mais beaucoup de travail est fait. Le premier monument - Sikachi-Alyan d'Extrême-Orient - est entré sur la Liste en 2012. Mais pour y arriver, rien que pour préparer le dossier, tant les chercheurs que les représentants des autorités doivent faire un travail colossal. C'est pourquoi nous montrons ces monuments à l'exposition - afin que les gens les connaissent, les représentent.

M. Rodin: Nous comprenons tous, bien sûr, ce qu'est l'art rupestre. C'est quelque chose de peint ou d'égratigné sur un rocher, dans une grotte, sur une pierre. Mais comment l'art rupestre peut-il être amené à Moscou en général et comment peut-il être montré ?

E. Miklashevitch: Tout d'abord, je voudrais inscrire les quatre candidats sur la liste préliminaire de l'UNESCO. C'est le Sikachi-Alyan déjà mentionné en Extrême-Orient. Il s'agit de la chaîne de montagnes Oglakhty de la République de Khakassie. Ce sont les pétroglyphes de la mer Blanche et du lac Onega en République de Carélie et, bien sûr, la célèbre grotte de Kapova dans l'Oural.

Ainsi, lors de l'exposition, nous présentons des informations à leur sujet, parlons du type de travail qui y est effectué, des dessins disponibles, du type d'art présenté. Tous ces monuments sont très différents. Il y a des peintures rupestres, il y a des pétroglyphes sur des rochers ouverts, il y a un néolithique, un paléolithique, et il y a des dessins ethnographiques. Les monuments appartiennent à différentes époques, ils utilisent des techniques différentes, des sujets différents et peuvent donc représenter de manière adéquate l'art rupestre de toute la Russie. En outre, l'exposition présentera Tomsk Pisanitsa en tant que monument certifié par le musée, ainsi que les pétroglyphes de Pegtymel à Chukotka. Ces pétroglyphes ont été beaucoup étudiés par Ekaterina Georgievna Devlet, à la mémoire de laquelle l'exposition est dédiée.

Images du Tomsk Pisanitsa. La source:

M. Rodin: Pourtant, comment montrer différents objets spécifiques, comment seront-ils présentés ?

E. Miklashevitch: Bien sûr, nous ne pouvons pas apporter d'originaux, car les pierres sont lourdes et elles doivent être à leur place. Un rôle important est joué par les photographies de haute qualité et diverses copies qui traduisent les caractéristiques et la beauté de ces monuments. L'un des moments les plus intéressants de cette exposition est un grand nombre de fac-similés: volumineux, tirés des originaux, que l'on peut toucher, toucher, regarder.

E. Levanova: L'essentiel est de ne pas les laisser tomber sur la jambe, ils sont lourds.

M. Rodin: Comment faire un tel casting ?

E. Miklashevitch: Une matrice d'empreinte en silicone est retirée de la roche d'origine. Pour ce faire, la roche est enduite de résine silicone liquide, ce qui permet de copier absolument tout. Les détails sont absolument incroyables: s'il y a une empreinte de patte de mouche sur un rocher, alors elle sera visible sur la résine. Ensuite, le silicone durcit, et on obtient une empreinte souple, une matrice dans laquelle, dans des conditions de laboratoire, on peut faire un moulage à partir de plâtre, de divers matériaux modernes, plastiques, plâtre acrylique. Il existe de nombreuses opportunités - tout dépend du budget, du poids de la copie et d'autres raisons.

Les copies résultantes sont teintées pour une plus grande probabilité afin qu'elles ressemblent à une pierre vivante. Et en conséquence, nous obtenons une copie en fac-similé d'une partie de la roche - un dessin ou une petite scène. L'exposition présentera des copies de divers monuments: Pegtymel, Tomskaya Pisanitsa et Oglakhty.

Ces monuments présenteront différents avantages à obtenir de telles copies. Par exemple, Pegtymel est le monument le plus reculé et le plus difficile d'accès de notre pays (situé à Chukotka), là même les experts pourraient être comptés d'un côté. La plupart des copies ont été réalisées lors de l'expédition d'Ekaterina Georgievna Devlet, certaines d'entre elles sont présentées lors de cette exposition.

Tomsk Pisanitsa est un monument accessible, muséifié, dans la région de Kemerovo il y a un musée du même nom "Tomsk Pisanitsa". Presque tous les dessins y sont clairement visibles. En plus du plus intéressant: la frise dite supérieure, qui est plus haute que la taille humaine. Il y a plus d'une centaine de figures d'élans qui courent, de la célèbre chouette et de divers autres oiseaux, ours et figures anthropomorphes. Ce dessin est le mieux conservé sur ce monument, mais on n'éprouve le bonheur de le voir que lorsqu'on peut construire des forêts et s'en approcher. Nous avons donc décidé de faire un fac-similé de la frise supérieure et de l'exposer dans notre musée. Nous avons maintenant apporté plusieurs fragments de copies ici, à l'exposition.

E. Levanova: Nous montrerons également des copies très intéressantes des pétroglyphes du lac Onega et de la mer Blanche, réalisées par l'artiste Svetlana Georgievskaya. Elle a apporté plusieurs frottements de trois mètres de long d'énormes pétroglyphes: il s'agit d'une loutre et d'une lotte. De très belles copies grandeur nature, véritables objets d'art. Nous avons également des copies de mica - d'Oglakhta, par exemple.

M. Rodin: Que sont les lingettes et que sont les copies de mica ?

E. Miklashevitch: Je donne toujours aux visiteurs l'exemple suivant: dans l'enfance, tout le monde utilisait un crayon graphite pour les frotter des pièces au papier.

M. Rodin: Oui, oui, vous mettez du papier sur une pièce - et vous commencez à la frotter avec une mine de crayon …

E. Miklashevitch: Oui, quelque chose comme ça. Uniquement pour les lingettes, au lieu du papier ordinaire, on utilise du papier spécial - riz ou mica, et au lieu du graphite - de la peinture.

E. Levanova: De plus, nous avons des modèles 3D. Par exemple, la grotte de Kapova est représentée par plusieurs modèles d'images: il y a un petit chameau et des mammouths. Une excellente vidéo avec balayage laser complet de la grotte Shulgan-Tash ou Kapovoy en Bachkirie sera également présentée lors de l'exposition.

De nombreuses informations seront également présentées sur les recherches d'Ekaterina Georgievna Devlet - la première directrice du Centre de paléo-art de l'Institut des archéologues de l'Académie des sciences de Russie.

Nous voulions bien sûr donner plus d'informations spécifiquement sur l'UNESCO et l'art rupestre de l'UNESCO, attirer l'attention sur le fait que ces monuments ont besoin d'être valorisés. Aujourd'hui, malheureusement, de tous les sites du patrimoine culturel, l'art rupestre est le moins accessible au grand public. Et, bien sûr, nous aimerions que des expositions comme la nôtre se déroulent dans des espaces plus grands. Par exemple, maintenant de Kemerovo nous avons amené loin de tous les castings que nous pouvions. Et de l'Extrême-Orient, on pourrait apporter une image très célèbre d'un élan sur le monument Sikachi-Alyan - une copie en taille réelle, un énorme rocher …

M. Rodin: Avoir des copies est un gros avantage, n'est-ce pas ? Dans ce cas, la copie est-elle un plus ?

E. Miklashevitch: À droite.

M. Rodin: De plus, les copies vous permettent de voir ce que vous ne verrez même pas sur l'objet lui-même. Par quels moyens?

E. Levanova: Les copies nous permettent de voir plus que ce que nous pouvions voir sur le rocher, par exemple, en raison des particularités de son éclairage, et d'ailleurs, parfois, nous ne voyons pas du tout les pétroglyphes. Par exemple, ce printemps, nous avons organisé un séminaire sur l'art rupestre au monument Tomskaya Pisanitsa et, malheureusement, les invités du séminaire n'ont pas pu voir le monument Tomskaya Pisanitsa, car l'eau est montée et il n'était plus possible de s'approcher du monument.

Nous avons plusieurs moulages, des copies en fac-similé prises par Elena Alexandrovna à partir de monuments situés dans des zones inondées, où vous ne verrez rien dans les hautes eaux. Dans les basses eaux, vous pouvez voir, mais pour cela, vous devez collecter une expédition et y naviguer en bateau.

Ou nos Sikachi-Alyan sur l'Amour, qui sont également en zone inondée. Beaucoup de nos magnifiques rochers pétroglyphes seront soit envasés, soit submergés.

M. Rodin: Autant que je sache, nous ne verrons pas certains monuments dans un avenir proche. Que leur arrive-t-il ? Comment essaient-ils de les restaurer, de les réparer, ou quoi, pour qu'ils ne s'effondrent pas ?

E. Miklashevitch: Une très bonne et correcte question. Car une autre fonction des télécopies est de créer une sorte de "sauvegarde". Presque tous les plans originaux avec des peintures rupestres sont sujets à la fois à la destruction naturelle et à la destruction résultant d'actions humaines. Et c'est impossible à contrôler.

M. Rodin: Quelle est l'acuité de ce problème pour les différents monuments aujourd'hui ?

E. Miklashevitch: Il s'agit d'un problème très aigu, car les monuments sont détruits pour diverses raisons et il est impossible de tous les restaurer, et certaines des causes de destruction ne peuvent être évitées.

Je voudrais citer Oglakhty comme exemple - un très grand complexe d'art rupestre, dont une partie est située sur les falaises côtières de l'Ienisseï, c'est-à-dire l'ancien Ienisseï et maintenant le réservoir de Krasnoïarsk. Les roches ont été inondées d'eau après avoir récupéré le réservoir. Et les pétroglyphes ne sont exposés qu'au début du printemps, parfois à la fin de l'automne. Naturellement, la plupart d'entre eux se sont déjà effondrés parce qu'ils sont restés sous l'eau depuis si longtemps et, surtout, à cause des fluctuations du niveau de l'eau. Certains des pétroglyphes sont encore vivants, mais chaque année, de moins en moins d'entre eux sortent de l'eau. Nous avons réalisé un projet de copie de tels pétroglyphes émergeant temporairement de l'eau, et certains d'entre eux sont présentés juste à cette exposition.

M. Rodin: Parlez-nous de la datation de ce monument, des tracés des pétroglyphes, des personnes qui l'ont fait.

E. Miklashevitch: Les dessins les plus anciens de Khakassie se trouvent sur ces rochers côtiers. Nous ne connaissons pas leur âge exact, nous savons seulement qu'ils sont apparus avant l'âge du bronze. C'est-à-dire qu'ils ont au moins cinq mille ans. Et jusqu'où ils vont à l'intérieur des terres, que ce soit au néolithique ou au paléolithique - nous ne le savons bien sûr pas. Nous n'avons aucune référence à ce jour sur ces dessins. Ils représentent des animaux qui ont disparu ou ont changé d'habitat: chevaux sauvages, taureaux sauvages, rondes, sangliers, ours… Ces animaux sauvages "vivent" dans les dessins dans un environnement naturel complètement différent de celui que nous voyons maintenant dans Khakassie - ce sont des paysages de steppe.

M. Rodin: Et une question similaire à propos de Sikachi-Alyan. Quel genre de personnes a fait ces dessins, quelles intrigues y a-t-il ? Que savons-nous encore de ce monument ?

E. Levanova: Sikachi-Alyan est aussi un monument complexe avec datation. Elle date du début du Néolithique (par analogie avec les céramiques trouvées sur les sites voisins) au Moyen Âge.

M. Rodin: C'est-à-dire que tout cela a été dessiné pendant des milliers et des milliers d'années ?

E. Levanova: Oui, ils ont laissé des gaufrages et des dessins dans des techniques très différentes. Sur Sikachi-Alyan il y a plusieurs points pour l'emplacement des pierres. Et plusieurs points ont déjà été détruits à cause des activités humaines. C'est-à-dire que ce que nous n'avons pas le temps de copier maintenant, nous pouvons le perdre, si, tout d'abord, la situation hydraulique avec les monuments ne change en rien. Les rochers avec des pétroglyphes iront simplement sous l'eau et n'apparaîtront plus. Et de tels exemples existent déjà: des images que l'on ne trouve pas puisqu'elles ont été documentées par l'expédition de l'académicien Okladnikov dans les années 70. Là, les gens ont représenté à la fois des animaux et de nombreux masques, de très belles images géométriques. Mais, peut-être, l'image la plus reconnaissable est celle des masques. Ce sont de tels masques du Bas Amour. Nous essayons de les documenter complètement, pour que le monument soit complètement copié et reste pour l'humanité.

Masque de déguisement. Sheremetyevo, Territoire de Khabarovsk, r. Ussouri

M. Rodin: En conclusion, rappelons encore une fois de quel type d'exposition il s'agit, où elle se tient, comment s'y inscrire, où s'informer en détail.

E. Levanova: L'exposition « À travers les âges et les espaces: l'art rupestre de Russie » se tient à la Société historique de Russie. C'est une magnifique fondation qui nous aide beaucoup pour l'exposition. L'exposition était organisée par l'Association sibérienne des chercheurs en art primitif et l'Institut d'archéologie de l'Académie des sciences de Russie. Le site Web de l'Institut d'archéologie de l'Académie des sciences de Russie contient toutes les informations sur l'inscription à l'exposition. Vous pouvez y venir du 3 au 6 décembre avec une visite guidée. Elena Aleksandrovna et moi, ou l'un des guides, vous parlerons de l'art rupestre de la Russie.

M. Rodin: Merci beaucoup.