Découverte unique de pétroglyphes de Kalgut

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 16:04

Dans l'Altaï et la Mongolie, des pétroglyphes très similaires ont été trouvés. Les archéologues ont conclu qu'ils peuvent être attribués au même style, qui a beaucoup en commun avec l'art rupestre des monuments européens classiques du paléolithique. Les scientifiques ont appelé le style Kalgutin et ont décrit ses principales caractéristiques. Un article à ce sujet a été publié dans la revue Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.

Découverte unique

« En Sibérie et en Extrême-Orient, il n'y a pas de pétroglyphes que les experts classeraient sans aucun doute dans l'ère paléolithique. Le fait est qu'aujourd'hui, il n'existe aucune méthode de datation directe de tels monuments et que des échantillons confirmés d'art rupestre de l'ère ancienne se trouvent principalement en Europe occidentale. Néanmoins, je suis sûr que les images à la mine de Kalgutinsky à Gorny Altaï et aux sites de Baga-Oygur et Tsagaan-Salaa en Mongolie appartiennent au Paléolithique récent, ça ne ressemble à rien d'autre », explique le conseiller du directeur de l'Institut d'archéologie et d'ethnographie de l'académicien SB RAS Vyacheslav Ivanovich Molodin.

Les scientifiques ont découvert des pétroglyphes inhabituels au milieu des années 1990. A cette époque, des fouilles des tertres funéraires de la culture Pazyryk ont été effectuées sur le plateau d'Ukok, situé à proximité. C'est là que les archéologues sibériens ont trouvé les momies du guerrier et de la « princesse de l'Altaï » parfaitement conservées dans le pergélisol. Les images, à peine perceptibles sur fond de roches douces, polies par un glacier, se sont avérées être une découverte non moins intéressante.

Les figurines sculptées dans la pierre étaient différentes de celles que les experts avaient rencontrées auparavant dans l'Altaï. Selon l'académicien, elles lui rappelaient l'art rupestre des monuments paléolithiques de France. Cependant, parmi les personnages des pétroglyphes de Kalgutin, il n'y avait aucun représentant de la paléofaune, comme les mammouths et les rhinocéros, indiquant l'âge ancien du monument. Il n'y avait pas une seule image de piétons ou de cavaliers, ainsi que d'animaux que l'on ne trouve que dans l'art rupestre tardif. Les héros des pétroglyphes de la mine de Kalgutinsky sont des chevaux libres, des taureaux, des chèvres, moins souvent des cerfs, qui auraient pu être rencontrés par un artiste préhistorique ayant vécu à la fois à l'Holocène et bien avant.

La couche superficielle de la roche, sur laquelle les animaux étaient empaillés, s'est finalement recouverte d'un bronzage du désert - s'assombrit sous l'influence des rayons ultraviolets et d'autres conditions environnementales. Comme l'ont noté les archéologues, il s'agit également d'une preuve indirecte de l'âge ancien des pétroglyphes.

Contrairement aux peintures rupestres, dont les pigments sont datés par analyse au radiocarbone, l'âge exact des pétroglyphes - des silhouettes taillées dans la roche - est extrêmement difficile à établir. Cela ne peut être fait qu'en cas de grande chance, par exemple, si des fragments de roche avec des fragments d'images sont trouvés dans la couche culturelle avec d'autres artefacts. Par conséquent, les scientifiques mènent littéralement une enquête, en tenant compte de tous les faits pouvant suggérer une datation.

Une décennie après la découverte du monument minier de Kalgutinsky, des images similaires ont été retrouvées dans le nord-ouest de la Mongolie dans les vallées des rivières Baga-Oigur et Tsagaan-Salaa, sur le territoire bordant le plateau d'Ukok. Parmi les autres pétroglyphes mongols, il y a ceux qui, très probablement, désignent des mammouths, c'est-à-dire des représentants de la faune paléolithique. L'homme ancien ne pouvait dessiner ces animaux que s'il vivait avec eux à la même époque. Les scientifiques ont comparé les peintures mongoles avec les peintures rupestres classiques de mammouths des grottes françaises et ont trouvé des similitudes significatives.

L'écriture des artistes anciens

Selon les archéologues, les deux pétroglyphes sont fabriqués de manière archaïque et sont stylistiquement proches de nombreux monuments classiques de l'art rupestre d'Europe occidentale. Les découvertes de l'Altaï et de la Mongolie se caractérisent par le réalisme, l'inachèvement délibéré et le minimalisme, ainsi que par la statique et le manque de perspective, qui sont souvent inhérents aux images de l'ère paléolithique.

Une similitude notable peut être tracée dans la façon dont les différentes parties du corps de l'animal sont traitées. Par exemple, il existe deux options pour le transfert de la tête. Dans le premier cas, il ressemble à un triangle et se connecte au cou à un angle de 90 degrés. Ce style est associé à la technique de l'impression d'un dessin, ou piquetage: après que l'artiste ait peint la partie supérieure de la tête, se transformant parfois en corne, il a modifié la position de sa main et a commencé un nouveau trait indiquant le dos de l'animal.. Dans le second cas, la ligne supérieure de la tête continue en douceur avec la ligne du dos. La ligne inférieure de la tête dans les deux cas est faite séparément et est reliée à la ligne supérieure dans la zone de la bouche de l'animal.

Deux variantes se retrouvent dans l'image de la patte arrière. Il s'agit soit d'une connexion de deux lignes presque droites - l'abdomen et le contour extérieur du membre, dans lequel il n'y a aucun détail sur la cuisse, soit d'une interprétation plus réaliste, qui vous permet de souligner l'abdomen bombé.

L'élément le plus long du pétroglyphe est généralement la ligne du dos, il a été exécuté en premier et le reste du corps de l'animal était déjà collecté dessus. Le dos est souvent plié parallèlement à l'arc de l'abdomen, ou vice versa - plié sous la forme d'une bosse. La queue est absente ou prolonge la ligne du dos, les pattes sont souvent incomplètes et toujours sans sabots.

Pendant longtemps, on a cru que l'art rupestre paléolithique n'était conservé que dans des grottes, mais pas sur des plans ouverts (ou à l'air libre, comme le disent les chercheurs étrangers). Cependant, à la fin du 20e siècle en Europe occidentale, plusieurs de ces monuments ont été trouvés à la fois, datés de manière fiable à la fin de l'ère paléolithique. Le plus célèbre d'entre eux - Foz Côa - est situé au Portugal.

Selon les scientifiques, la tête triangulaire, la transition de la ligne de la tête vers la ligne des cornes, le manque de détails de la cuisse sont des signes particuliers des pétroglyphes de Kalgutin et de Mongolie, peut-être une caractéristique régionale. Dans le même temps, dans les pétroglyphes considérés, on peut trouver à la fois une version triangulaire et une version plus réaliste de l'image de la tête avec différentes manières de transférer la patte arrière. Cela permet aux chercheurs de croire que nous sommes confrontés non pas à deux styles distincts, mais à des techniques artistiques différentes au sein d'un même canon, ce qui est très similaire aux exemples classiques de l'art paléolithique.

Des analogues datés de manière fiable à l'époque paléolithique peuvent être trouvés sur des monuments au Portugal (Fariseo, Canada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), en France (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) et en Espagne (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Les archéologues notent la similitude de certaines images mongoles avec le tableau de la « Grotte aux mille mammouths » de Ruffignac et même du célèbre Chauvet.

Rhyolite tenace

Pour comprendre avec quel outil les images ont été réalisées: pierre ou métal, c'est-à-dire plus tard, les traceologues ont été attirés par l'étude. La mine Kalgutinsky est devenue une tâche ardue pour eux. Les scientifiques étaient loin d'être immédiatement capables de comprendre comment les images peuvent être appliquées à la rhyolite, une roche granuleuse dure, comme le granit, léchée par un glacier.

« Le plus souvent, les pétroglyphes se trouvent sur des grès mous et des schistes. Quand une personne assomme quelque chose là-bas, il y a de petits nids-de-poule, des bosses, des trous, par lesquels vous pouvez comprendre comment il a travaillé. À la mine de Kalgutinsky, il n'y avait pas de telles traces typiques. J'ai travaillé en équipe avec certains des meilleurs traceologues - Hugh Plisson de l'Université de Bordeaux et Catherine Cretin du Musée National de la Préhistoire en France, nous avons réalisé des expériences sur des surfaces où il n'y avait pas d'images, essayé de répéter la technique en utilisant une pierre, mais en vain », explique la chercheuse à l'IAET SB RAS, candidate aux sciences historiques Lidiya Viktorovna Zotkina.

Seul un métal de très haute qualité travaillait la rhyolite, que l'humanité n'a connue qu'à l'âge du fer. Dans le même temps, il est douteux que les peuples anciens puissent se permettre de dépenser autant d'outils en métal, qui dans le passé étaient d'une grande valeur.

Récemment, l'équipe de Vyacheslav Molodin a pu déterminer à partir de quelle époque les pétroglyphes auraient pu être créés. Les falaises ici étaient autrefois couvertes par un glacier, de sorte que les images ne pouvaient pas apparaître avant qu'il ne disparaisse. La datation a été réalisée par des géomorphologues français de l'Université de Savoie Mont Blanc. Les scientifiques ont étudié l'âge des nucléides cosmogéniques terrestres. Ils se forment lorsque les atomes de certains minéraux se désintègrent sous l'influence de particules cosmiques de haute énergie et s'accumulent dans les parties proches de la surface de la roche. Par la quantité de nucléides accumulés, il est possible de déterminer le temps d'exposition de la surface de la roche. Il s'est avéré que le glacier a quitté le territoire de la mine Kalgutinsky au Paléolithique, ce qui signifie que même alors, les artistes primitifs ont eu la possibilité d'y laisser leur empreinte.

« Une fois de plus, nous avons repris un caillou local, avec lequel nous avions déjà expérimenté, mais avons commencé à agir différemment: un peu moins de force, un peu plus de patience - et ça a marché. Avec une série de petits coups faibles, il s'est avéré que la croûte supérieure était percée, puis il était déjà possible de traiter la roche à votre guise. Il est à noter qu'il s'agit d'une technique atypique pour d'autres régions de l'Altaï et pour la Mongolie », explique Lidia Zotkina. Trasologist note que presque tous les pétroglyphes de ce site, à de rares exceptions près, sont réalisés avec un outil en pierre, mais il ne s'agit plus probablement pas d'un marqueur de l'époque, mais d'une nécessité technologique, qui est due aux spécificités du matériau.

Plus tard, les scientifiques ont découvert à la mine Kalgutinsky de nombreuses images réalisées à l'aide de la technique du knock-out peu profond, ce qui a confirmé leur théorie. Ces pétroglyphes se sont assombris avec le temps et se distinguaient à peine sur le fond de la roche. Mais lorsque la trace de caillou est fraîche, elle contraste avec la surface, et il n'est pas nécessaire d'approfondir l'image. Ce sont ces images qui figuraient majoritairement sur le monument. Une autre technique à l'aide de laquelle il s'est avéré violer l'intégrité de la croûte était le meulage, c'est-à-dire le frottement des lignes, ce qui n'est pas non plus typique de l'art rupestre de la région.

De la technologie au style

Si, à la mine de Kalgutinsky, le mode d'exécution des pétroglyphes était dicté par la nécessité de percer une roche solide, une technologie similaire sur les sites de Baga-Oygur et de Tsagaan-Salaa en Mongolie ne peut s'expliquer par cela. Ils ont été fabriqués sur des affleurements de schiste où presque toutes les techniques d'art rupestre peuvent être utilisées.

Malheureusement, nous n'avons pas pu établir avec quel outil les pétroglyphes mongols ont été fabriqués. En de nombreux endroits, elles sont mal conservées, la roche s'est altérée et les images sont restées sans aucune trace, sans aucune caractéristique de modification de surface. Dans d'autres cas, le piquetage est très dense, c'est pourquoi il est impossible de distinguer les pistes individuelles. Pourtant, nous avons eu de la chance: à un certain moment, la lumière est tombée de telle sorte que nous avons pu remarquer les images réalisées avec la même technique de meulage et de gaufrage de surface que celles de Kalgutin », note Lidia Zotkina.

Les chercheurs suggèrent que les techniques développées lors du travail avec une surface dure se sont avérées stables et ont été utilisées même là où il n'y avait aucun besoin objectif pour elles. Ainsi, avec la manière pittoresque de la représentation, ils peuvent être considérés comme l'un des signes d'un style spécial, que les scientifiques ont appelé Kalgutin. Et le fait que les mammouths soient présents dans les parcelles de pétroglyphes, et que la manière picturale soit proche des monuments européens, permet aux archéologues de supposer qu'ils ont été réalisés à la fin de l'ère paléolithique.

« C'est une nouvelle touche à ce que nous savons des activités irrationnelles des peuples anciens d'Asie centrale. La science connaît l'art de l'ère paléolithique dans la région. Il s'agit de la célèbre série de sculptures sur le territoire de Malte dans la région d'Irkoutsk, dont l'âge est de 23 à 19 000 ans, et de plusieurs complexes sur l'Angara. L'hypothèse selon laquelle l'habitant du Pléistocène possédait, entre autres, de l'art rupestre sur des plans ouverts, s'intègre bien dans ce contexte », estime Vyacheslav Molodin.