6 tonnes de cristal de la fontaine de l'URSS pour l'Exposition Universelle

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 16:04

Une fontaine est représentée sur les armoiries modernes de Konstantinovka. C'est déroutant et surprenant. Pourquoi une fontaine ? Ces événements ont eu lieu dans les années 30 lointaines.

Par décret du Congrès américain du 15 juin 1936, 64 États ont été invités à participer à l'Exposition universelle de New York « Construire le monde de demain ». L'Union soviétique a accepté l'invitation et le 16 mars 1937, le Conseil des commissaires du peuple de l'URSS (Conseil des commissaires du peuple) a publié un décret officiel sur la participation à l'exposition. Pour organiser tous les travaux préparatoires, la partie soviétique de l'Exposition internationale a été créée, qui était subordonnée au Conseil des commissaires du peuple. Elle était responsable de l'élaboration du plan thématique du pavillon, de l'organisation des travaux sur sa conception, sa construction et sa décoration, la préparation des expositions.

L'une des pièces de l'exposition devait être une fontaine décorative. Le projet a été présenté par le sculpteur exceptionnel Iosif Moiseevich Chaikov (1888-1979). Selon lui, la fontaine devait avoir les dimensions suivantes: hauteur - 4, 25 m, diamètre de l'ensemble de la vasque - 4 m. La mise en œuvre d'un tel projet n'était pas une mince affaire. L'ingénieur F. S. Entelis propose ses services.

Fiodor Semionovitch Entelis (1907-1995) - ingénieur en production de verre, professeur à l'école d'art et d'industrie V. Mukhina, membre de l'Union des architectes de l'URSS. Lauréat du Prix d'État de l'URSS. Entelis a commencé sa connaissance avec l'industriel Konstantinovka en tant qu'ingénieur bien avant le projet de fontaine. Diplômé de l'Institut des silicates de Kamenets-Podolsk à l'âge de 20 ans, Fiodor Stepanovich a été envoyé comme contremaître de nuit dans une usine de verrerie mécanisée à Konstantinovka. Ici, "au contact étroit d'anciens artisans expérimentés, il apprit les secrets de la fabrication du verre, jusqu'à présent uniquement du verre à vitre, qui n'étaient pas enseignés à l'institut".

En 1939, Entelis rencontre Nikolai Nikolayevich Katchalov (1883-1961), professeur à l'Institut technologique de Leningrad, avec qui ils envisagent de créer un atelier de verre d'art expérimental à la fabrique de miroirs de Leningrad. Son directeur artistique était le célèbre sculpteur monumental Vera Ignatievna Mukhina (1889-1953), qui s'intéressait également au verre artistique. En 1940, Fiodor Stepanovich est nommé chef et directeur technique de l'atelier expérimental. Avant le début de la guerre, les meilleures forces d'ouvriers verriers de diverses usines, ainsi que plusieurs artistes talentueux, étaient réunis ici. Cette entreprise a remporté à plusieurs reprises des prix lors d'expositions nationales et internationales. Un fait intéressant, en 1949, un vase en cristal géant a été fabriqué dessus en cadeau à I. V. Staline (artiste B. A. Smirnov, ingénieur procédés F. S. Entelis). Fiodor Semionovitch a également conseillé les travailleurs de l'Ermitage, était engagé dans la reconstruction de la technologie pour la fabrication de produits en verre antique. Il a écrit l'ouvrage "Formage et décoration à chaud du verre", avec sa participation a publié les monographies "Verre d'art russe", "Verre espagnol" et "Verre antique".

En 1938, la fontaine a été conçue par le sculpteur I. Chaikov et l'ingénieur F. Entelis. Paramètres: hauteur 4, 2 m, diamètre du bol incurvé, selon diverses estimations, 2, 25-2, 50 m. Comme indiqué, la magnifique fontaine de cristal a été réalisée par les gens de Konstantin en collaboration avec l'usine géante de Krasny. Il est à noter qu'avant chez Avtosteklo, il n'était pas nécessaire de travailler sur le cristal. Le verrier de 75 ans Nazarov de l'usine de Dyadkovo a été invité à apporter son aide. C'est ainsi que l'événement est décrit: « Le vieux maître a vu pour la première fois des pots si grands, une table de laminage, des fours de recuit. Il était confus par cette technique. Ses affaires n'allaient manifestement pas bien. Plus de 10 infusions n'ont pas donné le résultat souhaité." Les verriers expérimentés Dmitry Milodanov et Vakula Rachuk ont entrepris de cuire le cristal. Pour cela, plusieurs matrices ont été coulées en nickel. Les plus anciens artisans de la manufacture ont courbé le cristal, lui donnant l'apparence d'un bol. Ensuite, ces énormes bols d'un diamètre de 2,5 m ont subi le traitement le plus fin sur des machines-outils. Pour traiter les détails de la fontaine, dont la conception était pliable, "l'usine a appliqué avec succès une technologie améliorée": le traitement du verre avec un coupeur victorieux.

Des descriptions et des images de la fontaine ont survécu. Un immense bol peu profond dominait un pied monumental coloré. Du centre du bol, un autre, de plus petite taille, sembla se développer, et une gerbe d'oreilles de cristal en sortit. Des tubes de cristal de la gerbe, l'eau coulait librement dans un petit bol et, l'ayant rempli, débordait dans un grand. Cette grande vasque de deux mètres et quart de diamètre, constituée d'une plaque massive de cristal épais, était la partie la plus remarquable de la structure.

Temerin S. M. dans son ouvrage « Art appliqué russe » (1960) a noté: « Dans cette structure monumentale, le cristal transparent a été combiné avec du bronze patiné et des vitraux colorés en verre coloré multicouche. L'expérience de la création de cette œuvre a témoigné de la grande importance de la collaboration créative d'un ingénieur avec un artiste pour le développement ultérieur de l'industrie du verre. »

L'Exposition universelle de New York a ouvert ses portes le 30 avril 1939. Conçue pour deux saisons estivales, elle n'a finalement fermé que le 27 octobre de l'année suivante. L'exposition d'exposition de l'Union soviétique était située dans trois bâtiments différents: le pavillon principal des expositions de l'URSS, le pavillon de l'Arctique et le Palais des Nations. Au centre du pavillon soviétique principal se dressait une gigantesque sculpture en acier de 24 mètres appelée The New Soviet Man. La sculpture elle-même pesait 30 tonnes, montée sur une charpente métallique et installée sur le pylône central de l'obélisque (60 m de haut). Dans la salle « Arts » du pavillon principal, parmi les peintures et les sculptures, une fontaine de cristal a été présentée.