À quoi ressemblaient les riches maisons de Pompéi

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 16:04

Le 18 février 2020, le parc archéologique de Pompéi a inauguré trois nouvelles maisons pour les visiteurs. Mais déjà le 8 mars, tous les musées, bibliothèques, archives, théâtres et autres institutions culturelles publiques en Italie étaient mis en quarantaine en raison de la menace de propagation du coronavirus. Désormais, vous pouvez vous familiariser avec les collections du musée uniquement sur le net. Yuli Uletova, auteur du site "Pompéi: pas à pas", invite les lecteurs à profiter de cette opportunité et à se pencher sur les maisons des anciens Pompéiens.

Maison du Faune

Pompéi n'est pas une très grande ville de province, il n'y avait donc pas d'insul-"êtres humains" à plusieurs étages, comme dans la capitale, ici. Insula à Pompéi est un quartier ordinaire, dans lequel, en règle générale, il y avait deux ou trois immeubles d'habitation et jusqu'à une douzaine de boutiques tabern. Certaines maisons étaient si grandes qu'elles occupaient à elles seules toute l'insula. Telle est par exemple la Maison du Faune d'une superficie de près de 3000 mètres carrés.

La région VI de Pompéi est surlignée en bleu sur le plan. 1 - Maison du Faune, 11 - Maison des Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Plus de la moitié de son territoire est occupé par deux beaux péristyles - des espaces ouverts avec des parterres de fleurs, des arbres rares, des allées et une fontaine. Mais le propriétaire n'a pas épargné non plus les dépenses pour les quartiers d'habitation. La décoration de la maison a été faite dans le "style" I (nous avons déjà parlé des "styles") pompéiens, simple, mais très expressif, puisque les artisans, utilisant du plâtre et de la peinture, imitaient la pierre de finition coûteuse et les éléments architecturaux: colonnes, pilastres, corniches, etc.

Ce "style" était répandu à Pompéi au IIe siècle avant JC, lorsque la ville appartenait encore aux tribus italiques locales - Osques et Samnites. Préservant cette décoration ancienne au fil des siècles, la rénovant et la restaurant, les hôtes ont fait comprendre aux invités qu'ils ne couraient pas après la mode, ils étaient attachés aux traditions et à la simplicité de leurs ancêtres.

Plan de la Maison du Faune (Parco archeologico di Pompei)

Les éléments les plus impressionnants des intérieurs de ce manoir urbain sont probablement ses mosaïques au sol. Devant le monumental portail austère de la maison, juste sur le trottoir, les invités ont été accueillis par une simple mosaïque avec le mot latin HAVE - "bonjour", bordée de carreaux de calcaire colorés.

Les murs de chaque côté de l'entrée portaient de nombreuses inscriptions, dont pratiquement rien n'a survécu. Cela signifie que cette rue était très fréquentée, ce qui n'est pas surprenant - à quelques minutes à pied de la Maison du Faune, il y avait les bains du Forum et le Forum lui-même.

AVOIR de la mosaïque devant l'entrée de la Maison du Faune (Parco archeologico di Pompei)

Dans les fauts, le "dressing" devant le couloir du vestibule, où le portier rencontrait les invités, immédiatement derrière les portes ouvertes du portail à hauteur du deuxième étage, deux trompe l'oeil étaient disposés - les "façades " des temples de Lararia. Le sol des fausiens est orné d'une mosaïque géométrique de triangles de calcaire coloré.

De plus, l'œil d'un passant était sans aucun doute rivé par une superbe mosaïque représentant des guirlandes de feuilles, de fleurs et de fruits avec deux masques tragiques tissés à l'intérieur. Il est immédiatement devenu clair - le propriétaire de la maison n'est pas étranger à la belle. Le « style » austère des murs des fausiens et du vestibule montrait clairement que des gens de goût, mais sans prétention à la prétention, vivent ici.

Faunes de la Maison du Faune (Yuli Uletova)

De là, depuis l'entrée, tous ceux qui regardaient dans la maison depuis la rue pouvaient voir le spacieux atrium - l'endroit où ses clients et affranchis attendaient le propriétaire de la maison. Dans la Rome antique, il était de bon ton de ne pas cacher sa vie cérémonielle à ses concitoyens. Cette vie - publique, sociale - était une grande partie de l'existence de l'Antiquité romaine.

La route de la maison au forum, les temples, les thermes, la communication dans la ville, les visites de théâtres et les combats de gladiateurs - tout dans cette vie était rempli de l'attention des concitoyens. L'atrium est le niveau admissible de pénétration de la société dans la maison d'un Romain.

L'atrium de la Maison du Faune, comme la zone d'entrée, était d'une décoration d'une exquise simplicité: je « stylise » sur les murs, des sols en ciment de lave entrecoupés de morceaux de marbre, et encore une mosaïque géométrique, faisant écho au même dans les faunes. Dans l'atrium, elle orne l'impluvium - un petit bassin au centre de la pièce, destiné à recueillir l'eau de pluie.

L'eau pénétrait dans l'impluvium par un trou dans le toit au-dessus - un compluvium, qui jouait également le rôle de fenêtre lumineuse et de conduit d'air. Les côtés de l'impluvium étaient souvent décorés d'une petite sculpture; dans la Maison du Faune se trouve un faune en bronze, qui a donné le nom à l'ensemble du domaine de la ville. Bien sûr, ce n'est pas l'original - il se trouve au musée archéologique de Naples, tout comme la mosaïque avec des guirlandes du vestibule.

Atrium de la Maison du Faune (Parco archeologico di Pompei)

La pièce à côté de l'atrium, située en ligne droite de vue depuis la rue, est le tablin (esprit), le bureau du maître. Souvent, cette pièce n'avait que deux murs latéraux et était séparée de l'atrium par un rideau ou une cloison légère. En écartant cette barrière, le propriétaire de la maison a permis aux passants de regarder dans la maison au-delà de l'atrium.

Dans le tablin, un Romain pouvait lire des "papiers" commerciaux, qui étaient généralement des tablettes en bois ciré, ou des "livres", c'est-à-dire des rouleaux de papyrus (nous en avons aussi parlé). Ici, il était également possible, avec un rideau serré, de discuter de problèmes commerciaux avec les bonnes personnes, de certifier des documents importants avec l'aide d'un avocat et de témoins, de dicter à un esclave des plans du jour ou des mémoires.

Les propriétaires de la Maison du Faune ont décoré les bancs de la large ouverture de son tablin de pilastres nervurés "comme du marbre", et le sol de mosaïques tridimensionnelles de losanges. Cette mosaïque semble si moderne qu'elle ferait honneur au magicien de l'illusion d'optique, l'artiste néerlandais Mauritz Escher.

Mosaïque Tablin dans la Maison du Faune (Yuli Uletova)

Des mosaïques ornaient également les sols de presque toutes les pièces ouvertes sur l'atrium: les chambres et les deux tricliniums des repas d'hiver. Dans la plupart des cas, il ne s'agit pas d'une mosaïque recouvrant tout le sol, mais du tableau central - un emblème composé de petits morceaux de pierre colorée - un tesser.

Les intrigues qu'ils décrivent sont complètement différentes: un chat attrapant un oiseau; canards parmi les poissons pêchés; le garçon Dionysos chevauchant un lion; habitants du monde sous-marin - coquillages, poissons, poulpes et bien plus encore. Tous les emblèmes sont décorés de bordures fantaisistes - des cadres en mosaïque.

Mais la plus belle mosaïque attendait l'invité de la propriété. Après avoir dépassé l'atrium et contourné le tablin le long du couloir latéral, le visiteur pénètre dans le premier jardin péristyle. Le portique de 28 colonnes - une galerie couverte sur les côtés du jardin - permettait de se promener dans le jardin sous la pluie et procurait de la fraîcheur dans la chaleur. Une piscine en marbre avec une fontaine a été aménagée au centre du jardin.

Le premier jardin a été suivi du second, plus grandiose, d'une superficie de 32 mètres sur 35 et doté d'un portique dorique de 46 colonnes. Les jardins étaient divisés par un certain nombre de pièces - deux triclinies d'été et une exèdre entre elles. Ce genre de chambres n'avait pas de fonction particulière, ici on pouvait se détendre ou prendre un repas léger au grand air, mais sans le soleil brûlant.

Dans cet endroit merveilleux entre deux jardins, le propriétaire a placé un véritable trésor - une immense mosaïque "La bataille d'Alexandre le Grand avec le roi de Perse". Jusqu'à 20 mètres carrés remplis de plus d'un million et demi de tesselles de pierre colorée. On suppose que la mosaïque avait un prototype - une peinture pittoresque de la fin du 4ème siècle avant JC.

L'incroyable savoir-faire des mosaïstes et leur création étaient sans aucun doute la fierté de la maison. Les propriétaires n'avaient pas du tout besoin d'utiliser l'Exedra comme pièce, protégeant la mosaïque la plus précieuse et ne la montrant qu'à des invités sélectionnés. Mais vous pouvez être sûr que la renommée du chef-d'œuvre de la Maison du Faune a tonné partout à Pompéi.

Mosaïque d'Alexandre (Parco archeologico di Pompei)

Ces grandes mosaïques étaient généralement assemblées sur place et des ateliers entiers y travaillaient pendant longtemps. Il n'est pas difficile d'imaginer dans quelle impatience et dans quelle impatience les habitants de la maison attendaient l'achèvement des travaux.

Toutes ces belles et sans aucun doute très chères peintures en mosaïque sont maintenant au musée de Naples. Cependant, l'exèdre est toujours ornée de la "Bataille d'Alexandre avec Darius".

Les experts ont-ils laissé en place une mosaïque si précieuse, l'exposant à la pluie, aux températures extrêmes et à d'autres dangers de l'espace ouvert ? Bien sûr que non! Les maîtres contemporains ont répété l'ancien miracle, copiant parfaitement la peinture de l'original.

C'était la partie de la maison du maître. Beaucoup moins d'espace était occupé par le bureau: locaux pour les esclaves, une cuisine, de petits thermes, des stalles. Ici aussi, il y avait un atrium plus modeste, autour duquel il y avait aussi de petites pièces. La décoration de ces pièces était bien sûr beaucoup plus modeste que celle des propriétaires.

Cette maison, même délabrée, a tellement impressionné et ravi les visiteurs dès son ouverture en 1830 qu'elle est même devenue le héros du roman de l'écrivain anglais Bulwer-Lytton "Les derniers jours de Pompéi". Et les éléments de ses intérieurs étaient à la mode dans la décoration des maisons en Europe « après l'antiquité ». Sans aucun doute, pour les contemporains, la Maison du Faune était un exemple de l'harmonie de l'espace et du décor architectural.

La Maison du Faune est généralement toujours ouverte aux visiteurs de Pompéi. L'ensemble de la propriété peut être traversé par une petite porte dans le mur du fond du deuxième jardin sur Mercury Street. De là, quelques marches mènent à une autre maison pompéienne célèbre - la maison des Vettii.

Maison des Vettii

Si la Maison du Faune appartenait clairement à une famille noble italique - Oka ou Samnite - qui a conservé sa dignité et ses traditions au cours des siècles, alors les Vettii étaient définitivement une famille d'affranchis. Et dans leur maison, petite en comparaison de la précédente, mais luxueuse en décoration, régnait un tout autre esprit.

Maison des Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Les affranchis sont d'anciens esclaves auxquels leur maître a donné la liberté. Jusqu'à la fin de leur vie, avec leur ancien maître, ils étaient dans une relation « patron » - « client », qui a laissé une certaine empreinte dans la vie d'un affranchi.

Ce n'est qu'à la deuxième génération que les affranchis pouvaient prétendre au siège de magistrat de la ville. Cependant, tout cela ne les empêchait pas de s'adonner au commerce, à l'agriculture ou à l'artisanat. Les Vettii, à en juger par les trouvailles de la maison, ont fait fortune grâce au commerce du vin et des produits agricoles.

N'ayant pas de nid familial, les frères Aulus Vettius Conviva et Aulus Vettius Restitut achètent deux petites maisons dans le VIe arrondissement aristocratique. Ces maisons appartenaient probablement à quelque vieille famille appauvrie, car leur décoration était très élégante. Mais lors du tremblement de terre de 63, les maisons ont été gravement endommagées et ont été vendues aux Vettia.

Lors de leur reconstruction, les frères ont dû intégrer leur nouvelle habitation dans la parcelle existante, de légères déviations sont donc apparues dans la disposition standard d'une maison romaine (que nous avons rencontrée dans la Maison du Faune). Bien qu'en général, il s'agissait d'une maison riche ordinaire, pas trop grande.

L'ouverture de la Maison des Vettii a eu lieu bien plus tard que la Maison du Faune, en 1894. Plus de cent ans se sont écoulés depuis le début des fouilles de Pompéi, et l'attitude envers les antiquités a changé. Si les fouilleurs antérieurs recherchaient d'abord de magnifiques "antiquités" - des fresques de valeur étaient découpées dans les murs et placées dans des cadres, comme des peintures, les objets trouvés étaient emmenés au musée du roi - maintenant la ville elle-même était un musée.

Depuis 50 ans, le libre accès aux visiteurs est ouvert à Pompéi, et en plus des recherches archéologiques, des travaux de restauration y ont été effectués. En général, l'attitude envers les antiquités est devenue beaucoup plus prudente.

Comme il sied à la possession des riches, la maison des Vettiev regorgeait de peintures murales et de décorations intérieures. Et c'est cette maison qui était destinée à devenir un exemple d'une nouvelle politique culturelle - après l'achèvement des fouilles, les toits ont été complètement reconstruits, l'intérieur a été restauré et toutes les décorations de jardin ont été placées à leur place.

L'entrée de la maison est située dans une petite rue calme. Mais sur sa façade, il y avait des inscriptions électorales, dans lesquelles ils recommandaient l'un des frères Vetti, ainsi que d'autres politiciens locaux, aux magistrats.

Puisque la maison a été finie après 63 ans, tout son décor est fait dans le "style" IV. Dans le même temps, les fresques de la partie de la maison du maître ont été commandées dans l'atelier, où travaillaient de merveilleux artistes, et les salles de service ont été peintes par le maître en pire.

Néanmoins, malgré la qualité des peintures murales, dans certains intérieurs, il y a un manque de goût chez ses propriétaires - par exemple, le péristyle est sursaturé de figures de jardin, d'hermes, de bancs et de fontaines. Comme on l'appelle maintenant, "cher et riche".

Déjà dans un petit vestibule carré, des images individuelles de fresques annonçaient les priorités de cette maison: un mouton, un sac, un caducée - attributs de Mercure, le dieu du commerce, notamment; un Priape barbu avec un phallus sur la balance (nous avons déjà parlé de la signification de telles peintures dans la Rome antique) - symboles de richesse et de prospérité.

La fresque déjà connue représentant Priape dans le vestibule de la Maison des Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Il est impossible de décrire toutes les fresques de la Maison des Vettii dans un court article, notons donc simplement les plus célèbres. Sur des panneaux séparés dans les oreillettes, les amours sont des voyous: ils chevauchent des crabes et des chèvres, se battent entre eux, vendent du vin, etc.

Amours sur la peinture dans la salle à manger du péristyle (Parco archeologico di Pompei)

Des amours plus industrieux remplissent une grande frise dans la salle à manger du péristyle - ils récoltent les raisins et vendent du vin, tissent et vendent des couronnes, préparent de l'encens et du parfum, et même fabriquent des bijoux.

Atrium de la Maison des Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Différentes pièces de la maison sont décorées de peintures à sujets mythologiques: Ariane, abandonnée à Naxos; Léandre naviguant vers Gero; Éros et Pan; la punition d'Ixion; Dédale et Pasiphae; Amphion et Zet punissent Dirka et les autres. Il existe de nombreux ouvrages scientifiques dont les auteurs tentent d'expliquer le principe du choix des sujets des fresques par les Vettii.

Fresques du triclinium dans l'angle nord-est du péristyle de la Maison des Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Cependant, il en va de même du décor pittoresque et mosaïqué de la Maison du Faune - selon de nombreux chercheurs, il constitue un concept unique, comprenant les motifs de l'Egypte hellénistique et une allusion au culte de Dionysos.

Fresques du triclinium dans l'angle sud-est du péristyle de la Maison des Vettii (Parco archeologico di Pompei)

En janvier 2020, la Maison des Vettii, longtemps fermée pour restauration, a rouvert ses portes aux visiteurs. Il reste à attendre la fin de la quarantaine en Italie.