Drogue musicale

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 16:04

La musique contemporaine a, dans la plupart des cas, été complètement conçue pour transformer les gens en foules contrôlables. Ses origines sont d'anciennes connaissances occultes et des institutions de recherche scientifique occidentales, menant une expérience cannibale de domination mondiale sur l'humanité.

Pour commencer, cette « musique » n'est pas moderne. Sa base rythmique - "beat" - est tirée de la pratique des temples du Proche-Orient et de la Hellas païenne - des cultes de Baal Hammon et de Dionysos, et la structure harmonique - du mysticisme des rosicruciens. Cette connaissance a reçu une interprétation moderne dans les livres "The Philosophy of New Music" et "Dissonances. Music in a Controlled World", écrits dans les années 1940 par Theodor Wiesengrund, qui a fui l'Allemagne pour l'Angleterre en 1934 et est mieux connu sous son second nom de famille Adorno.

Adorno, Wiesengrund-Adorno Theodor [Wiesengrund-Adorno] (1903-1969) - Philosophe allemand, représentant de l'école de Francfort, culturologue, sociologue de l'art. A étudié à l'Université de Vienne; a étudié la composition musicale avec le compositeur A. Berg, élève de A. Schoenberg. À partir de 1931, Adorno a enseigné à l'Université de Francfort (où il est revenu en 1949), en 1934, il a été contraint d'émigrer en Grande-Bretagne et à partir de 1938, il a travaillé aux États-Unis. Le contenu central de l'activité d'Adorno était une pénétration philosophique dans l'essence des œuvres musicales. Un exemple de son héritage est le livre "La personnalité autoritaire", dans lequel il appelle les familles blanches fortes déviations de la norme, et la norme est celle dans laquelle les enfants fuient la maison, sont en conflit avec leurs parents, sont aliénés, etc. Ce livre est devenu un classique de la sociologie d'après-guerre et la base des cours universitaires à ce jour.

La théorie musicale des rosicruciens reposait sur des idées assez originales. Ils croyaient que la Lumière du Divin, émanant du Noir - Vrai Soleil, cachée sous la couronne solaire, est réfléchie (en partie dans une image miroir, en partie - avec un déphasage) depuis le centre de la Terre, dans lequel le " trône de Lucifer" se trouve. En passant "du Ciel à la Terre", la Lumière acquiert une structure 7 fois (selon le nombre de "sphères célestes"), et revenant réfléchie - 12 fois (le 7 original + résultant du déplacement 5). Il existe donc deux systèmes de notes différents: 7-aire - "tonal", "Orphique" ou "blanc", et 12-aire - "atonal", "Dionysiaque" ou "noir". (Cette idée se retrouve dans le design du piano: 7 touches d'octave blanches et 5 noires…)

Ainsi, Adorno n'a en réalité rien inventé de nouveau: il a simplement pris et appliqué à un nouveau niveau technique les connaissances anciennes conservées par les sociétés secrètes, bien qu'on ne puisse lui refuser un certain talent. Ancien employé de la NSA, le théoricien du complot bien connu J. Coleman témoigne dans son livre sensationnel « Le Comité des 300 »: « Pour les Beatles, Theo Adorno a écrit toutes les « paroles » cultes et composé toute la « musique ». Ceci, bien sûr, ne plaira pas aux fans du "plus grand groupe de l'histoire", mais cela expliquera pourquoi rien de tel que "Michelle", "L'amour ne s'achète pas", "Hier", "Silver Hammer", etc., après la mort d'Adorno, les "quatre" n'ont pas créé C'était. Et pourquoi les Beatles eux-mêmes, "par une étrange coïncidence", se sont séparés un an après la mort de leur marionnettiste occulte.

Alors à quoi Adorno a-t-il utilisé son talent et ses connaissances occultes ? Dans l'histoire de l'humanité, son nom, semble-t-il à l'auteur, prendra à juste titre sa place à côté de Madame Tofana et des "expérimentateurs" d'Hitler - car, selon Coleman (et il n'y a aucune raison de le croire), il est l'un des inventeurs de la « drogue musicale », qui est sans doute la musique « moderne ».

Comment fonctionne la « drogue musicale » ?

Tout dans le monde est nombre, mesure et signe. Ce n'est pas seulement l'opinion des occultistes, mais aussi de la science. Tous les corps matériels sont soumis aux lois de vibration et de résonance, et ces vibrations et résonances peuvent être harmonieuses et destructrices. C'est ce qui a été discuté dans la Théorie musicale des Rosicruciens. Et c'est précisément le système atonal destructeur qui a été mis par Adorno et un groupe de scientifiques qui ont travaillé avec lui comme base de la « musique de guitare moderne ». Oui, oui, aussi étrange que cela puisse paraître à première vue, la « culture rock », la « culture de la contestation de la jeunesse » n'est pas née par des hippopotames hirsutes et nauséabonds de la banlieue sale de Liverpool, mais des professeurs prim-bourgeois de les bois endormis du Sussex qui se cachent parmi les ormes des relations humaines du Tavistock Institute.

Une grande importance dans la "nouvelle musique" est attachée à un rythme de batterie complexe - "BITU", qui a un effet puissant sur les centres du cerveau responsables de la concentration. L'effet du "bit" est comparable à celui des drogues "légères" - légers vertiges, suppression de la conscience, la "dissolvant" dans les émotions et les sensations.

Le deuxième facteur frappant est "BAS" - des instruments et des synthétiseurs électroniques qui produisent des vibrations acoustiques faibles et ultra-faibles (jusqu'à 60 Hz). "Bass" influence le liquide céphalo-rachidien et l'équilibre adrénaline-insuline, provoquant une agressivité insuffisante et une sensualité accrue. Les pogroms des fans de rock sont une conséquence directe de l'influence de la "basse". Il est également associé à la provocation au suicide. Les statistiques montrent: « Dans la première moitié du XXe siècle. Aux États-Unis, ce sont principalement les personnes âgées qui se sont suicidées. Mais depuis les années 1960, les suicides ont commencé à rajeunir. De 1972 à 1987, le nombre de suicides chez les adolescents a augmenté de 53 %. » (Lavrin A. « Chroniques Charon », M., 1993). Est-ce une coïncidence si cela coïncide dans le temps avec l'apogée de la "musique moderne" ?!

Le troisième facteur enivrant le plus puissant est la LUMIÈRE. C'est pourquoi tout « groupe » qui se respecte traîne avec lui en tournée des dizaines de tonnes de matériel d'éclairage. Lumière colorée, images laser et "coups" - tout est conçu pour améliorer l'effet du son, et le stroboscope, par exemple, entre généralement dans la "musique" directement du bureau d'un hypnologue.

Les psychogènes puissants incluent le SOUND OF PLATES imitant des cymbales empruntées aux danses extatiques phéniciennes. Dans la musique "techno", leur utilisation est passée à un niveau qualitativement nouveau, ici ils peuvent même pousser la "basse" hors de sa deuxième place.

Tout ce qui précède nous permet d'affirmer: la « nouvelle musique » est une puissante « drogue » psychogène, dont l'action est basée sur des effets acoustiques et auditifs sur le cerveau humain et les glandes endocrines; le résultat de cet effet est une suppression de la conscience, semblable à celle qui est obtenue par les drogues "légères".

Parallèlement, la similitude des états provoqués par le rock et les drogues "légères" (cannabits, etc.), menées en permanence par des musiciens de rock (paroles, images de clips, exemple personnel), la propagande de la toxicomanie ne une petite mesure aide à éliminer la barrière psychologique du public et face aux véritables drogues " classiques ".

Pourquoi ont-ils besoin de tout cela ?

Il y a trois réponses à cela.

Premièrement, l'industrie de la roche est l'une des « entreprises » les plus rentables. Par le commerce, pratiquement au sens littéral d'« air » (plus précisément, par ses fluctuations), des états astronomiques sont créés à l'heure actuelle. Les honoraires des « stars » du rock et de la pop ne sont un secret pour personne: ils s'élèvent à des centaines de milliers et des millions de dollars. Combien gardent pour eux ceux qui « allument » ces « étoiles » ?!

Deuxièmement, la "nouvelle musique", comme déjà mentionné, est le plus puissant promoteur des drogues classiques. Et cela, encore une fois, représente des millions et des milliards de dollars. (De plus, si quelqu'un pense que ces millions sont dispersés parmi un grand nombre de trafiquants de drogue, il se trompe. La majeure partie de l'argent de la drogue est détenue avec ténacité par un groupe de magnats répertoriés dans le livre de Coleman).

Troisièmement, il ne faut pas oublier la fonction SOCIALE de la toxicomanie « musicale ». Ce n'est pas un hasard si le phénomène de la « nouvelle musique » a coïncidé avec les « années 60 orageuses », alors que les démocraties bourgeoises étaient pleines à craquer. Dans l'ivresse totale des jeunes, les « grands initiés » qui sont au service de la ploutocratie mondiale ont vu la seule occasion de s'asseoir au cou des peuples asservis. Le transfert de la rébellion de la jeunesse de la sphère socio-politique à la sphère des coiffures hirsutes, des pantalons sales et de la « weed » fumante est leur importante victoire sur l'humanité et un pas vers l'établissement d'un nouvel ordre mondial.

Et, après les Beatles, d'autres groupes de rock "Made in England" se sont déplacés à travers le monde, pour lesquels, selon Coleman, les employés et les partisans d'Adorno ont créé de nouvelles directions de la musique rock.

Deep Purple, Rolling Stones, Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire Straits, Black Sabbath, Iron Maiden, Queen, Def Leppard, Nazareth, Genesis - pouvez-vous imaginer l'histoire du rock sans ces groupes BRITANNIQUES ?! Leur format n'a été atteint par aucun des non-Britanniques, à l'exception du "groupe de rock satanique" KISS "(Kids In Satan Service -" boys in the service of Satan "), composé d'anciens jeunes orthodoxes russes … " (Rose S. "Sainte-Orthodoxie XX siècle. "Maison d'édition du monastère de Donskoï, 1992), créée en 1973, comme on dit, avec la participation de Kissinger lui-même, et, peut-être, nommé d'après lui … imitateurs du monde, réside dans le fait que la source de leur "inspiration" est cachée derrière les murs silencieux des murs silencieux patriarcaux recouverts de lierre d'un modeste centre de recherche, perdu dans la nature sauvage du Sussex ?..

Une personne droguée est plus facile à manipuler… S. Rose a noté une caractéristique très importante de l'épidémie de rock: une tentative de nous imposer une présence constante "dans l'air" de la musique rock - sous la forme de "musique de fond qui est entendu partout maintenant - dans les grands magasins, les institutions …", sous la forme d'un "charge" obligatoire aux messages publicitaires, informatifs et autres que nous recevons des médias électroniques.

Quand quelqu'un allume une cigarette dans une pièce où il y a des non-fumeurs, on lui dit d'éteindre la cigarette. Comme ce serait bien si les gens réalisaient que le droit au silence, à l'absence d'harmoniques atonales dégoûtantes du rock dans l'air est tout aussi important que le droit à un air pur sans vapeurs de nicotine ! Mais quelque chose s'y oppose obstinément. Pourquoi?

La réponse se trouve dans l'ouvrage de S. Kara-Murza « Manipulation of Consciousness » (Moscou, 1998):

… pour empêcher la possibilité de l'émergence de leurs propres groupes d'élite (intelligentsia) dans la masse des gouvernés, il doit être privé de silence. C'est ainsi qu'est né en Occident un phénomène appelé « démocratie du bruit ».

Une telle conception sonore et sonore de l'espace environnant a été créée que la personne moyenne n'a pratiquement pas d'intervalles de silence suffisants pour réfléchir à une pensée cohérente jusqu'au bout. Il ne peut pas se concentrer - il doit s'accrocher à l'interprétation qui lui est donnée. C'est une condition importante pour son absence de défense contre la manipulation de la conscience. L'élite, quant à elle, apprécie le silence et a la capacité économique d'organiser sa vie en dehors d'une « démocratie du bruit ».

(Et vous personnellement, cher lecteur, êtes-vous souvent seul avec vous-même ? Avez-vous un récepteur dans votre voiture ? A quelle fréquence est-il allumé ?)

Non, bien sûr, je suis loin de penser que le rock peut être « interdit » ou « éradiqué ». Avec tout le désir, cela ne peut pas être fait - il y a une inertie sociale colossale, il y a une vérité qu'il est beaucoup plus facile de gâcher quelque chose que de le réparer. Mais il y a une différence entre boire avec des amis lors d'un voyage de pêche - et boire pendant des semaines sans se dessécher. C'est ainsi avec la musique rock. Oui, c'est une drogue. Mais il peut aussi être utilisé sans se faire de mal irréparable, sans devenir accro au rock.

Il suffit de se battre pour que le rock ne devienne pas le "background" de votre vie - c'est alors que c'est bien plus dangereux que d'assister à un concert de rock ou à une soirée orageuse avec danse. Et le plus important - vous devez SAVOIR.