Vidéo: Quel est le problème avec les proportions des temples grecs antiques ?
2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 16:04
La capacité du cerveau humain à modifier la perception visuelle des objets, à déformer leur couleur, leur forme, leur taille, leur image et leur ligne était connue des anciens architectes, qui ont appris à violer en filigrane les proportions des éléments, à les dévier de la verticale ou de l'horizontale, courber les contours et les formes afin qu'une personne puisse voir une image parfaite.
L'histoire d'aujourd'hui raconte comment des architectes ingénieux ont réussi à obtenir des effets spatiaux fantastiques.
Les illusions d'optique de toute origine sont impressionnantes, et nous choquent parfois complètement. Il est particulièrement surprenant que des personnes différentes aient la même perception des formes, des couleurs, des dimensions, etc., malgré le fait que la réalité ne correspond pas à l'image que tout le monde voit.
Les illusions d'optique font que notre cerveau perçoit une colonne absolument droite comme concave, des marches idéalement horizontales comme un affaissement et un motif statique comme un mouvement. Cette caractéristique de la tromperie cérébrale a été remarquée dans les temps anciens, bien avant que les scientifiques ne trouvent une explication à tout ce qui se passait.
Les plus avancés dans cette direction étaient les anciens Grecs, qui ont décidé de « se battre » avec l'illusion d'une manière cardinale. Ils ont apporté des modifications à la conception afin que les magnifiques structures aient l'air impeccables et efficaces. Les architectes grecs ont commencé à expérimenter, en utilisant diverses techniques de composition, à l'aide desquelles ils ont réussi à "déjouer" la vision trompée et à corriger les erreurs de perception.
Ils ont appris à utiliser des illusions d'optique et à les améliorer organiquement pour obtenir un effet wah (en termes modernes). À en juger par les structures qui nous sont parvenues, nous pouvons supposer que dans la plupart des cas, elles ont réussi à le faire au plus haut niveau.
Les techniques architecturales, appelées curvatura (du latin curvatura - courbure), consistent en la violation délibérée d'une symétrie stricte, une légère flexion de la pente horizontale ou verticale, des formes géométriques changeantes, des plans, des lignes droites, etc.
Le Parthénon, le temple principal de l'Acropole athénienne (447-438 avant JC), est devenu un exemple frappant de l'utilisation compétente des compétences de double tromperie.
Presque tous les éléments de la structure ont été méticuleusement modifiés. Par conséquent, dans un monument architectural grandiose, il n'y a guère au moins un détail ou un contour qui ait un angle droit, une ligne stricte ou une correspondance complète des formes des figures géométriques. Dans le même temps, pendant de nombreux siècles, l'humanité a perçu le temple comme un objet idéalement simple et sans défaut.
Lors de la conception du Parthénon, les architectes Iktin et Callicrates ont utilisé toutes sortes de méthodes pour créer une image impressionnante et correcte. Pour ce faire, ils ont modifié les proportions et la configuration des éléments de construction eux-mêmes. Et ils ont commencé par la fondation (stylobate) du temple. Pour éviter « l'affaissement » du sol, la plate-forme de pierre a été légèrement convexe au centre; pour la même raison, les marches du Parthénon ont été légèrement courbées.
Je devais pas moins bricoler les colonnes. Connaissant l'effet de la lumière sur la perception de l'œil humain, ils ont calculé que les colonnes d'angle seront toujours éclairées par le ciel lumineux de Hellas, tandis que le reste n'est visible que sur le fond sombre du temple lui-même. Pour éviter une réduction visuelle de la taille des poteaux d'angle, ils ont été rendus un peu plus larges que les autres, et ils ont également été placés plus près des voisins. Grâce à cette technique, il a été possible de lisser l'illusion d'un « amincissement » des supports extrêmes et de créer l'illusion d'une même distance entre les colonnes.
Si l'on reprend la mesure de chacun des supports ultérieurs, il s'avère qu'ils sont également modifiés, et les violations de proportions et de droites, l'ajout d'épaississements ou la création de pentes pourraient être plusieurs sur un même élément.
Pour faire paraître le bâtiment plus haut et donner l'impression d'un temple se précipitant dans le ciel, les colonnes ont été rétrécies jusqu'au sommet. Pour "combattre" l'illusion de concavité des appuis massifs, ils étaient simplement épaissis approximativement au niveau du tiers inférieur du tronc. Ce moyen de compensation est appelé "entasis" (du grec. Entasis - tension, amplification).
A l'aide de tels moyens de compensation illusoire, il a été possible d'obtenir la perception correcte des lignes verticales et horizontales, qui ne semblent pas du tout parallèles si elles sont de longueur considérable. Une poutre horizontale (architrave), par exemple, qui est placée sur les chapiteaux des colonnes, a été rendue plus étroite au centre qu'aux bords, mais de loin elle semble absolument régulière.
Pour rendre les supports plus élancés et réguliers, ils étaient légèrement "débordés" par rapport à la base. Non seulement cette astuce a permis de maintenir des angles et des lignes parfaitement uniformes pour la perception humaine, mais la structure est également devenue plus solide et durable.
De tels secrets et techniques dans la construction de bâtiments grandioses, en particulier de temples et de palais, étaient connus et appliqués non seulement par les anciens Grecs. Si vous regardez le célèbre monument d'Angleterre - Stonehenge, vous remarquerez que ses créateurs, lors du traitement de la surface des pierres, l'ont rendu plus convexe et de tous ses côtés.
De ce fait, les rochers eux-mêmes apparaissent rectangulaires et les joints entre les piliers et les dalles posées dessus sont plus lisses (l'œil humain les voit perpendiculairement).
Les architectes russes étaient également familiers avec les illusions d'optique et utilisaient souvent des techniques de compensation astucieuses dans leurs créations. Prenez, par exemple, la cathédrale de la Trinité dans la Laure de la Trinité-Serge - le monument le plus important de l'architecture primitive de Moscou (1422), érigé sur la tombe de Saint-Serge de Radonège. Ses murs ont été réalisés avec une pente vers le centre du bâtiment, afin de ne pas tromper les yeux, mais au contraire, pour renforcer le sentiment de sa stabilité.
À l'intérieur du temple, à l'aide du support du dôme, dans lequel des ouvertures en forme de fentes ont été pratiquées, se rétrécissant vers son sommet, il était possible de « relever » visuellement la structure. Une propriété similaire est possédée par les lignes abruptes d'arcs et de voûtes, se précipitant vers le haut, que l'on peut également voir dans le sanctuaire russe.
Un exemple frappant de la façon d'équilibrer visuellement un bâtiment monumental d'une hauteur impressionnante est le clocher de la cathédrale de Santa Maria del Fiore à Florence, qui a été conçu par le peintre italien et architecte en chef de Florence - Giotto di Bondone (1267-1337). Lors du calcul des proportions du campanile (clocher), il a décidé de recourir à la perspective inversée, ce qui a permis d'éviter la distorsion apparente des dimensions avec les changements de distance.
Tout le monde sait que si vous regardez un grand bâtiment de bas en haut, vous aurez certainement l'impression que sa partie supérieure est beaucoup plus étroite qu'à la base, alors qu'il semble qu'il soit "empilé". Pour égaliser la perception, l'Italien a fait le clocher de sorte que sa partie supérieure soit beaucoup plus grande que la partie inférieure. Ainsi, une personne voit une structure absolument plate qui ravira vraiment l'œil.
Mais les anciens Grecs résolvaient ce problème plus facilement - ils inclinaient légèrement la partie supérieure du bâtiment vers l'avant (par rapport à sa position verticale). En règle générale, cela a été fait à l'aide d'un fronton, qui a été installé en biais (car les tableaux sont accrochés dans les galeries d'art). De plus, d'autres sculptures en relief ont été installées au sommet du bâtiment, lissant l'effet visuel.
Compte tenu de tous ces exemples, il est sûr de dire que le système de techniques de compensation et de corrections optiques, utilisé par les architectes depuis l'Antiquité, prouve que leurs méthodes sont toujours pertinentes.
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