Atlanta. Version

2024 Auteur: Seth Attwood | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 16:04

Puisqu'il y a beaucoup de temps libre maintenant, je vais me permettre d'exprimer ce que je n'ai jamais dit ailleurs. Il y avait un désir d'étudier cette question plus en détail, y compris avec une tentative d'accès à l'administration et au personnel technique de l'Ermitage, mais comme c'est arrivé avec la pandémie et maintenant presque personne ne me dira rien, sans parler d'être sur leur lieu de travail, Je vais expliquer que mes pensées sont ici jusqu'à présent sous la forme d'une version.

Il s'agit des Atlantes. Nous savons tous que c'est un merveilleux miracle. Je pense que maintenant très peu de gens croient en la version officielle de leur fabrication. Et à juste titre. Surtout les gens qui sont techniquement alphabétisés, ils l'ont compris depuis longtemps. Cette question me hantait depuis que j'étudiais à l'école d'art soviétique. Et au fil du temps, au fur et à mesure que les connaissances et l'expérience dans l'industrie de la construction s'accumulaient, on comprit clairement que toute l'histoire avec les Atlantes n'était qu'un beau mythe. Quel est le problème.

1. Faire les statues elles-mêmes.

2. La technologie de leur installation à leurs endroits habituels

3. Élimination des forces de contrainte excessive sur la rupture et la déformation.

Parlons-en.

Commençons par la façon dont les statues sont faites. La version officielle d'un ciseau et d'une masse ne m'intéresse plus depuis au moins 35 ans. Depuis que je suis diplômé de l'école d'art, où j'ai appris un sujet aussi merveilleux que le mannequinat pendant 4 ans. Je sais parfaitement comment sont fabriqués les chefs-d'œuvre « incroyables » de « marbre ». Les mots "incroyable" et "marbre" sont entre guillemets. Car il n'y a de marbre que nominalement, en fait c'est un composite à base de farine de marbre. Chaque statue a un cadre en métal sur lequel le mélange est appliqué selon la méthode habituelle du stuc - comme de l'argile. Il existe bien sûr des statues en pierre véritable réalisées par traitement mécanique (instrumental), mais elles seront toujours sans élaboration détaillée et de forme relativement grossière. Pour ainsi dire, une ébauche, un produit semi-fini. Vous ne verrez certainement pas les dents et la langue dans une bouche entrouverte. En général, pour la plupart, divers bols, vases, pots, baignoires et autres étaient fabriqués à partir de pierre naturelle. Il est plus rapide et moins cher de les fabriquer en pierre naturelle qu'en composite. Le marbre est relativement mou et peut être travaillé avec des outils en acier conventionnels. De plus, franchement, il est plus difficile de faire un vase ou une statue en bois, car le bois contient des fibres, des brindilles et le bois n'est pas uniforme en dureté et en densité. De plus, tous les types de bois ne conviennent pas à différents types d'artisanat. Les mêmes aiguilles, par exemple, sont totalement exclues en raison de leur teneur en résine. Il faut aussi comprendre que très souvent diverses technologies ont été utilisées dans une statue d'un haut niveau technique. Par exemple, certains des éléments pourraient être naturels et d'autres composites. Et tout cela est soit collé, soit sur châssis. Il pourrait également y avoir une combinaison de divers minéraux. Pas forcément tout en marbre. De nombreux minéraux peuvent être fondus et coulés dans des moules, notamment des diabases et des basaltes. Et personne n'interdit, par exemple, d'ajouter quelque chose au basalte fondu pour ajouter des nuances ou de la texture. Et aussi le marbre et la plupart de ses variations composites sont assez hygroscopiques. C'est-à-dire que même une statue faite hier peut être facilement vieillie avec divers composés d'imprégnation jusqu'à l'état souhaité. Et vous pouvez aussi le sabler, le faire frire d'une certaine manière… Bon, c'est une histoire à part, je ne vais pas tout raconter, sinon les restaurateurs et les étudiants en thèse voudront me regarder dans les yeux avec un regard pas des plus gentils. Soit dit en passant, dans les années 90, j'étais engagé dans la fabrication de diverses pièces de bois sculptées, y compris des pièces semi-antiques du catalogue du Louvre, et mes amis l'ont réalisé avec succès même à Paris même en tant que souvenirs. Il existe des technologies de vieillissement artificiel du bois, et des technologies très simples. Il est également possible de faire ressembler la surface du bois à du marbre. Et cela se fait avec une bougie ordinaire. Si vous ne le ramassez pas, vous ne penserez pas qu'il s'agit d'un morceau de bois. Et c'est un restaurateur de l'Hermitage qui me l'a appris un jour. Maître de classe supplémentaire…

Revenons aux Atlantes. J'exclus toutes les versions en pierre artificielle. C'est du granit naturel. Premièrement, je n'ai vu nulle part et je n'ai entendu parler de personne sur la technologie du granit artificiel. Cela n'existe tout simplement pas. Et ça n'a jamais existé. Il existe des technologies d'imitation du granit. C'est-à-dire que la sortie est quelque chose qui ressemble à du granit naturel. Mais ce ne sera pas du granit de toute façon. Et cela sera déterminé à la fois visuellement lors d'un examen attentif, et dans certains cas tactilement, car toutes les technologies modernes impliquent un liant polymère, et en laboratoire. L'analyse en laboratoire déterminera rapidement et facilement où se trouve la pierre naturelle et où elle ne se trouve pas. Toutes les variantes du soi-disant « granit artificiel » décrit dans divers types de fiction et autres manuels d'artisanat ne sont rien de plus que des imitations. Et il est juste de ne pas parler de granit artificiel, mais d'imitation de granit. Tout le monde peut voir un exemple vivant d'imitation de granit, par exemple, dans la cathédrale de Kazan. Là, tous les pilastres et pylônes, c'est-à-dire les colonnes "carrées", sont enduits d'une composition imitant le granit.

Et si vous le comparez aux colonnes "rondes" qui se tiennent côte à côte, alors tout le monde verra qu'elles sont différentes. Ils diffèrent par leur motif, leur texture et leur couleur. Soit dit en passant, la technologie de ce mélange de plâtre a été perdue et, aujourd'hui, pour les restaurateurs, le pelage du plâtre sur des pylônes est un gros problème. En particulier, le restaurateur en chef de la cathédrale, M. Dmitry Popov, s'en est plaint à un moment donné. J'ai écrit à ce sujet dans un de mes articles il y a quelques années.

La grande erreur de nombreux passionnés d'histoire est qu'ils croient littéralement à différentes sources écrites sans en comprendre l'essence. Nous avons vu l'expression "granit artificiel" dans un article ou un document que j'ai mentionné ci-dessus à propos du guide de l'artisan, et c'est tout. Ils pensent qu'il s'agit précisément d'une répétition artificielle du granit. Eurêka ! J'ai résolu le problème. Non les gars, ce n'est pas le cas. Pas du tout. Ce n'est qu'une imitation extérieure. Dans certains cas, il est vraiment d'un très haut niveau, comme dans le cas du même buste de Montferrand.

Le buste de Montferrand est remarquable par le fait qu'il montre l'imitation de divers types de pierre. La tête est en imitation marbre, comme je l'ai écrit plus haut à partir d'un composite à base de farine de marbre. Dans les vêtements, nous voyons des imitations de granit, de quartzite, de porphyre et d'ardoise.

A noter que dans le cas de l'imitation du granit (gris, épaulement), on observe une composition monocomposante à grain fin. Aucun motif de texture typique des veines de granit et de quartz. Pour la plupart des gens, loin des subtilités de la pierre artificielle, ce sont les signes de la présence de texture et de veines de quartz qui seront distinctifs pour identifier la pierre naturelle. Et maintenant, nous regardons les Atlantes.

Voir le dessin de texture ? C'est du quartz. Veines de quartz. Regardez de plus près que l'une des veines s'étend à travers toute la figure de l'Atlante de bas en haut.

Mais ci-dessous, vous pouvez voir comment ces veines passent de la statue au support.

Cela ne peut jamais être répété par aucune technologie artificielle. C'est la valeur de la pierre naturelle. Toute technologie de pierre artificielle implique son état liquide ou amorphe (plastique). Il est impossible de proposer un moule ou une matrice pour la coulée dans lequel le versement des composants à l'état liquide ou fondu créerait un tel motif. Il n'y a pas un seul endroit où nous voyons un soupçon de symétrie ou de répétition. Il est impossible de proposer une technologie dans laquelle la veine de texture parcourrait en continu toute la forme sans signes de niveaux ou de portions de remplissage. Vous devez également comprendre que ces veines mêmes ne sont rien de plus que du quartz. Et le reste est du feldspath, du mica et un certain nombre d'autres minéraux dans un petit pourcentage. Tous ces composants, dont le granit lui-même est composé, ont une dureté différente, une densité différente et des points de fusion différents. Il est impossible de faire fondre le granit. Il va exploser ou s'effondrer selon la roche. Il est également impossible à dissoudre, ses minéraux constitutifs ont une activité chimique, une conjugaison et une stabilité différentes. En général, on peut dire que le granit est presque chimiquement neutre, en particulier le quartz qui le compose. De plus, tous ceux qui connaissent la technologie de coulée sont bien conscients d'un problème tel que les vides à l'intérieur du produit. Les soi-disant cavernes. Ils se forment inévitablement à la fois lors de l'entrée d'air lors de la coulée du matériau dans un moule et lors de la cristallisation, qui s'accompagne généralement de fluctuations de température avec dégagement de gaz et de vapeurs. Maintenant, le problème de l'élimination des cavernes est résolu par la méthode du coffrage mobile ou vibropress (coffrage vibrant). Dans le même temps, le volume et le poids des produits sont relativement faibles, mesurés en kilogrammes. Il est difficile d'imaginer une configuration capable de faire vibrer une tonne de moule de coulée. Et les coffrages mobiles ne peuvent être réalisés que pour des objets de rotation, auxquels les Atlantes n'appartiennent manifestement pas.

Eh bien, et la dernière chose qui enfonce le clou final dans la version de l'origine artificielle (concrète) des Atlantes est leur pas la similitude. Ce ne sont les mêmes que si vous ne regardez pas attentivement. Et si vous regardez attentivement, vous pouvez voir beaucoup de différences. Et si vous essayez également de mesurer toutes les figures, il s'avère qu'elles diffèrent toutes par leur taille. En particulier, les orteils pendent dans le delta jusqu'à 1 cm. En général, la taille des pieds varie à moins de 1, 5 cm. Chacun d'entre vous peut prendre un mètre ruban et mesurer lui-même les Atlantes, vous verrez qu'ils sont différent. Voici quelques photos avec des orteils. Regardez la bande sur la carte de plantain. On peut voir que les doigts pendent de différentes manières.

En général, les Atlantes sont faits de granit naturel. On ne sait pas exactement comment. Honnêtement, je ne sais pas comment. Précisément qu'ils n'ont pas été coulés et certainement pas au ciseau. D'ailleurs, je ne comprends même pas comment ils ont été polis. À condition qu'il n'y ait pas d'outil électrique à grande vitesse.

Passons à la technologie de leur installation. Il y a aussi beaucoup de questions ici. La version officielle de la construction du portique de l'Ermitage avec les Atlantes présuppose leur installation avant l'installation des poutres du plancher et, par conséquent, toute la toiture du portique. En tant que personne proche de la construction, un tel algorithme m'est étranger. Personnellement, je ne ferais jamais ça. C'est une violation de toutes les normes technologiques imaginables. Ce n'est pas fait. Précisément parce que, selon la version officielle, les Atlantes ont été installés au stade de la construction, il n'y a maintenant aucune possibilité de leur restauration compétente. Tout se résume au jointoiement banal de nouvelles fissures. Et il n'y a que plus de ces fissures chaque année. Sous l'influence d'un certain nombre de forces de pompage, une surpression d'action directionnelle se produit, ce qui entraîne de nouvelles fissures. Ces forces de forçage sont la liaison rigide du portique à la boîte du bâtiment du Nouvel Hermitage et, apparemment, la mauvaise qualité des fondations et un certain nombre d'autres raisons, notamment la circulation et même des concerts avec défilés sur la place du Palais. Les vibrations sont également nocives. Il s'avère soit, soit. Ou le portique a été conçu et construit par des imbéciles et des ignorants. Soit des gens intelligents ont construit, mais maintenant personne ne sait comment ils ont construit, et donc ils ne peuvent rien réparer.

Dans ma version, je partirai du fait que des gens intelligents ont néanmoins conçu et construit le portique. Et maintenant, ils sont simplement ignorants.

Et donc, maintenant j'en viens au fait, car l'article devient trop volumineux et je ne veux pas le diviser en deux parties. Si nous regardons le portique à l'étage, où se trouve la tête des Atlantes, nous verrons une énorme poutre métallique. Elle est porteuse. Peint pour correspondre à la couleur du plâtre et de la pierre. Et aucun spécialiste ne le remarquera tout simplement. Plusieurs fois, je suis allé chez les Atlantes avec mes connaissances et mes amis, et jusqu'à ce que je leur montre ce faisceau, personne n'y a prêté attention. Ce faisceau est remarquable en ce qu'il est incroyablement puissant. Pour le toit d'un si petit bâtiment, ou plutôt une extension, qui est le portique même chez les Atlantes, une telle poutre est clairement superflue. Sur cette photo, on la voit très bien.

Et il n'y a rien sur le toit. En fait seulement le toit.

La question est pourquoi ? Bien sûr, une poutre de support en métal est bonne. Mais, dans ce cas, ce n'est absolument pas nécessaire. Fourni la version officielle. De plus, si cette poutre d'acier n'avait pas été là, le toit du portique aurait tenu parfaitement pendant des siècles, qu'il soit simplement en brique ou en pierre. Poser un élément provisoire en bois, maçonnerie dessus avec un mortier liant, puis retirer les morceaux de bois, et le tour est joué. Nous voyons la pierre réelle au sommet d'une poutre en acier. Et même sur les côtés, la pierre protège la poutre. Loin des yeux. C'est-à-dire que le faisceau sert clairement à autre chose. Pour quelle raison? Afin de…

… Pour garder les Atlantes. Les atlantes sont suspendus. Accrochez-vous à cette poutre. Ce faisceau est énorme. Épais et long. Il s'agit très probablement d'une ferme métallique entière sur toute la longueur du portique. S'il ne s'agissait pas d'une poutre entière, mais de poutres courtes entre les pylônes (colonnes), alors en raison des différents coefficients de dilatation thermique de la pierre et du métal, il y aurait inévitablement des fissures visibles sur la façade. Le métal déchirerait la pierre. Et nous ne voyons aucune fissure. Et précisément parce que le faisceau est puissant, nous voyons un toit si épais. En même temps, une solution de liant est versée sur la poutre avec un degré de probabilité élevé, probablement avec un renfort à l'intérieur. Bref, du concret. Cette option est garantie pour réduire l'effet de dilatation thermique du métal et exclure la déformation (fissures). Si nous excluons le béton, seule l'option avec un élément en pierre en forme de U entre les portiques reste. Dans ce cas, comme on ne voit pas les joints, un enduit à l'aide de bardeaux ou de treillis s'impose.

A l'intérieur des Atlantes, très probablement une tige de métal. Cela peut être à travers la figure entière de l'Atlante. Peut-être aux extrémités des chiffres. C'est-à-dire en tête et en bas. Dans le second cas, la tige métallique doit avoir au moins un mètre de profondeur et probablement pas une seule. Par exemple, il y a une tige dans chaque jambe. Il est possible qu'à l'intérieur des Atlantes, il y ait généralement un trou traversant de part en part, et à l'intérieur se trouve une tige métallique de support. Dans la zone de la tête de l'Atlante, nous voyons un "capot" d'aspect étrange.

Les gens avec qui je n'ai pas communiqué du tout ne comprennent pas son but. Mais je vais expliquer maintenant. Cette capuche est assez grande et épaisse. Et bien sûr, il a été fait pour une raison. Tout d'abord, il crée une plate-forme de support, avec un degré élevé de probabilité qu'il y ait un sou en métal dessus. Plus précisément, une plaque qui soulage une charge ponctuelle. S'il n'y avait pas une telle plaque, nous verrions des Atlantes fissurés non pas au niveau des pieds, mais au niveau du cou. Et deuxièmement, le plus important, cela vous permet de faire un trou dans la figure pour une goupille (tige). Cette tige supprime également la charge ponctuelle en la répartissant le long de l'axe longitudinal de l'ensemble de la figure Atlas. La goupille est insérée dans le trou et est très probablement remplie de mortier.

Ou en général, très probablement, l'algorithme pour créer les Atlantes était le suivant. La broche n'a pas été insérée dans la figurine d'Atlanta finie, c'est techniquement difficile et risqué. Il est beaucoup plus raisonnable et logique d'insérer l'épingle sous la statue au stade de la préparation. C'est-à-dire que lorsqu'un certain bloc de granit a été cassé dans une carrière, tous les trous nécessaires ont été percés dans ce bloc et tous les accessoires nécessaires y ont été insérés. Ou peut-être ont-ils simplement versé du métal en fusion dans les trous. Ensuite, vous n'aurez à remplir aucune solution, vous obtenez un monolithe. Le renfort inséré dans le bloc renforcera considérablement la pièce et réduira le risque de perdre la sculpture lors de son traitement. Buvez et poignardez autant que vous le souhaitez, aucune jambe ou tête ne tombera. Toute technologie pour faire des sculptures qui m'a été enseignée dans une école d'art signifiait d'abord fabriquer une armature en métal. Je pense que dans ce cas, tout était exactement comme ça.

Et le portique a d'abord été construit sans les Atlantes. Les Atlantes ont été amorcés plus tard. Là où il y a un capot, là où il y a une plate-forme en métal, il y a très probablement un crochet. Et il y a un trou dans la poutre d'acier qui maintient le toit du portique. Une chaîne est tirée à travers ce trou. L'Atlanta a été accroché par le crochet, tiré jusqu'à la poutre avec un capot avec une chaîne, et une bordure a été poussée par le bas, sur laquelle l'Atlanta a été abaissé. Peut-être qu'au lieu d'une chaîne, un mécanisme à maillons, une poutre de grue a été utilisée. L'essence est, en général, la même. A moins que dans le cas d'une chaîne, on puisse supposer qu'elle se trouve toujours au dessus de la poutre et permette la possibilité de démonter l'atlant ou sa restauration, et dans le cas d'un levier, une telle possibilité devra être exclue sans démontage de la toiture du portique.

Pourquoi, alors, les jambes des Atlantes craquent-elles ? S'ils sont suspendus. Il peut y avoir plusieurs raisons. Premièrement, la chaîne ou le crochet peut être lâche. C'est-à-dire qu'une charge excessive est allée à mes pieds. Deuxièmement, le système suspendu ne modifie en rien le point d'attache supérieur pour toute forme de déformation et d'affaissement du bâtiment, ce qui signifie qu'en cas de déplacement horizontal de la statue, l'effort ira jusqu'à une rupture de la jambe. région. En termes plus simples, chaque centimètre linéaire d'affaissement dans l'axe vertical sera transmis par exactement le même déplacement dans l'axe horizontal, à condition que l'un des angles du triangle (crochet d'ancrage) soit conservé. C'est ce que nous observons. La moitié des Atlantes ont des fissures recouvertes de coulis au niveau des pieds. Et la chose la plus intéressante est que ceux qui ont fait les Atlantes et qui en général ont conçu tout cela, ont laissé entendre qu'il pouvait y avoir ce genre de forces de fracture au niveau des pieds. Et les pieds des Atlantes sont renforcés. Cela ne peut être remarqué que par un artiste professionnel, tous ceux à qui j'ai montré et expliqué cela avant moi n'ont rien remarqué de tel. Et à juste titre, car ils n'ont pas étudié l'anatomie du corps humain à l'école des beaux-arts. Voici un aperçu du pied de l'Atlante et du livre de référence anatomique. Comparer. Un certain nombre de différences. Avec une ligne rouge continue, j'ai dessiné à peu près ce que devrait être le cou-de-pied au niveau du pied. Et avec une ligne pointillée, j'ai dessiné la taille proportionnelle de la cheville et la longueur du pied. La ligne pointillée à la cheville montre l'épaisseur à la longueur réelle du pied, et la ligne pointillée aux orteils montre la taille proportionnelle du pied à la cheville réelle. Bien sûr, tout le monde a des manières différentes, mais en général, idéalement, cela devrait être quelque chose comme ça.

J'espère que tout est clairement expliqué et montré. Et, maintenant, à la lumière de ma version, la question principale. Et qui a réellement conçu, construit, etc. Comme je l'ai écrit plus d'une fois dans mes articles, dont le volumineux ouvrage Quand Pra-Pierre s'est noyé, la ville moderne est l'héritage de la vieille ville, qui aurait péri entre la fin du XIIe et le début du XIVe siècle. Ensuite, non seulement le grand-Pierre est mort, mais la majeure partie du ballon, ainsi que toute la civilisation. Et la civilisation était très développée, la soi-disant antiquité. Ceux qui ont survécu se sont repliés sur les relations tribales et féodales et ont construit une nouvelle civilisation sur les vestiges de l'ancienne. Les Atlantes, à mon avis, sont l'une des raretés de cette civilisation antédiluvienne. Jusqu'au milieu du 19ème siècle, ils gisaient quelque part dans les arrière-cours ou dans les magasins en attendant leur tour. Bien sûr, le portique a été construit au 19ème siècle, cela ne fait aucun doute. Seule la technologie est incompréhensible. L'officiel ne me convient pas, le mien est cent fois plus logique et sans espaces. Explique absolument tout. Même si, bien sûr, des précisions peuvent y être apportées, d'autant plus que j'ai décrit les options possibles. Et j'espère qu'un jour je parlerai à l'administration du musée. Cela aidera à clarifier les détails qui étoffent ma version.

Sur ce, je prends congé, merci à tous.